以拙為美在書法中具有較深的內(nèi)涵和特定的表現(xiàn)方式:
- 古代書法中的“拙”分為兩種,一種是因當(dāng)時字形字體限制不得不拙,另一種是如顏真卿般化絢麗為平淡,取其古樸蒼涼之感,這種“拙”的難度更高,前提是先達(dá)到“絢麗”。
- 書法要變得“拙”,從筆法上講,多依靠正鋒完成,拙味書法常使用中鋒和藏鋒,而側(cè)鋒和露鋒易取妍,難以得拙;從結(jié)構(gòu)上說,拙與疏密有較強(qiáng)關(guān)聯(lián),拙味書法往往具有疏朗的特點。
- 金農(nóng)的書法以拙為美,他藏巧于拙,是一種大美。巧可以理解為書法中的布局和筆法技巧,而拙相對巧而言,是一種更高境界,是人的審美和品格本質(zhì)內(nèi)在美的綜合體現(xiàn),是對書法本質(zhì)精神的回歸。若刻意追求拙,易形成匠氣,成為丑書。金農(nóng)遵循古人規(guī)矩,其拙非刻意為之。
但在現(xiàn)代,“以拙為美”存在被濫用的現(xiàn)象,變成了一些人寫不好字的借口。
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