南京大屠殺后，張恨水曾呈文政府請(qǐng)求上山打游擊，無(wú)果后便把濃烈的愛(ài)國(guó)熱忱和一腔孤憤書于紙上，創(chuàng)作了大量寫實(shí)精神高揚(yáng)的作品。《八十一夢(mèng)》便是其中的翹楚之作，是張恨水完成于1943年的一部社會(huì)諷刺小說(shuō)，實(shí)際共寫了十四個(gè)夢(mèng)。他用“寓言十九，托之于夢(mèng)”的手法，將國(guó)難期間大后方的種種丑陋現(xiàn)象做了奇特的觀照，對(duì)當(dāng)政的腐敗和丑陋的民族性痛加鞭笞，毫不留情。小說(shuō)筆酣墨暢，充滿了詭譎玄幻的懸念，具有“譴責(zé)小說(shuō)”的意味。文學(xué)界盛贊該書是一部“奇書”。
鮮花
咖啡
鉆石
豪車
房子
刀片
還沒(méi)人支持Ta·快來(lái)做第一人
普通
34
1520萬(wàn)
1
民國(guó)初年，革命黨人江秋鶩偶然幫受主人虐待的婢女落霞解圍，給她留下深刻的印象。落霞被送入婦女留養(yǎng)院，與同屋的馮玉如甚為投緣，結(jié)為姊妹。秋騖幾番周折后找到玉如，訂下終身。玉如終于因照片上的筆跡而發(fā)現(xiàn)此他即彼他，友情令她心中矛盾，愛(ài)情卻又令她選擇隱瞞，不料世事難料，玉如為報(bào)恩下嫁王福才，并設(shè)計(jì)成全落霞與秋鶩。玉如出嫁后借探望姐妹之名與江重逢，此后時(shí)時(shí)與之私會(huì)。落霞一場(chǎng)大病后終于發(fā)覺(jué)二人的糾葛，堅(jiān)決反對(duì)。陸伯清設(shè)計(jì)綁架了玉如，玉如身心俱創(chuàng)，住在了療養(yǎng)院。秋鶩帶落霞去鄉(xiāng)下教書，夜宿療養(yǎng)院，次晨卻收到玉如的絕筆。為紀(jì)念玉如，秋鶩更名孤鶩。
加入書架小說(shuō)以北洋軍閥內(nèi)閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛(ài)、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒(méi)落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。小說(shuō)全書112回，穿插金家20多個(gè)人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂。小說(shuō)故事輕松熱鬧，情調(diào)傷感，消閑意味濃厚，集可讀性與文學(xué)性于一身。
加入書架小說(shuō)以北洋軍閥內(nèi)閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛(ài)、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒(méi)落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。小說(shuō)全書112回，穿插金家20多個(gè)人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂。小說(shuō)故事輕松熱鬧，情調(diào)傷感，消閑意味濃厚，集可讀性與文學(xué)性于一身。
加入書架小說(shuō)以北洋軍閥內(nèi)閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛(ài)、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒(méi)落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。小說(shuō)全書112回，穿插金家20多個(gè)人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂。小說(shuō)故事輕松熱鬧，情調(diào)傷感，消閑意味濃厚，集可讀性與文學(xué)性于一身。
加入書架小說(shuō)以北洋軍閥內(nèi)閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛(ài)、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒(méi)落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。小說(shuō)全書112回，穿插金家20多個(gè)人物的生活故事，色彩瑰麗，散而不亂。小說(shuō)故事輕松熱鬧，情調(diào)傷感，消閑意味濃厚，集可讀性與文學(xué)性于一身。
加入書架本書是張恨水作于1945年的作品，描寫代號(hào)“虎賁”的七十四軍五十七師在日軍六萬(wàn)余人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰(zhàn)，“以一敵八”，苦戰(zhàn)十余日，與日寇浴血巷戰(zhàn)，得以使援軍合圍，保衛(wèi)住了常德。全師八千余人，僅有八十三人生還，全書寫得可歌可泣、氣壯山河。
加入書架本書采用一男三女的愛(ài)情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)，通過(guò)旅居北京的杭州青年樊家樹與天橋賣唱姑娘沈鳳喜的戀愛(ài)悲劇，反映了北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期黑暗、動(dòng)亂的一個(gè)社會(huì)側(cè)面。它不僅在舊派章回小說(shuō)的老讀者群眾，引起強(qiáng)烈反響；而且還使當(dāng)時(shí)的新文藝界驚異不止，甚至還討論過(guò)《啼笑因緣》何以有如此大的魅力，流傳得如何廣泛。
加入書架張恨水的代表作品之一。故事發(fā)生在1945年國(guó)民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機(jī)、女人做拆白黨，一時(shí)成風(fēng)。小說(shuō)以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購(gòu)黃金儲(chǔ)蓄券發(fā)國(guó)難財(cái)為契機(jī)，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，投機(jī)者的一切均成為泡影。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國(guó)統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。
加入書架張恨水的代表作品之一。故事發(fā)生在1946年國(guó)民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機(jī)、女人做拆白黨，一時(shí)成風(fēng)。小說(shuō)以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購(gòu)黃金儲(chǔ)蓄券發(fā)國(guó)難財(cái)為契機(jī)，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，投機(jī)者的一切均成為泡影。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國(guó)統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。
加入書架本書講述了少女李秀兒的遭遇。李秀兒家境貧寒，父親李三勝原以在街頭?！肮泶蚣堋睘樯?，卻不料得病。在鄰居幾位姑娘的介紹下，李秀兒瞞著父親到藝術(shù)學(xué)校當(dāng)裸體女模特兒，同時(shí)還到學(xué)校老師組織的藝術(shù)之宮中當(dāng)模特兒，生活得到改善。但李三勝知道李秀兒的工作后，十分生氣，棄家離去，拾起?！肮泶蚣堋钡呐f業(yè)，卻累死在街頭。李秀兒在學(xué)校里認(rèn)識(shí)了學(xué)生段天得，起初段天得愛(ài)慕于她，但遭其拋棄，最后發(fā)瘋。
加入書架故事的大背景是晚清至民國(guó)的交界。贛江邊一個(gè)叫三湖的小鎮(zhèn)，小秋是縣丞李秋圃的公子，因喜歡風(fēng)花雪月的詩(shī)詞被父親教育不務(wù)正業(yè)，隨后被送到私塾里求學(xué)。在私塾中他遇見(jiàn)自己讓自己傾心的先生之女春華，而春華卻已經(jīng)有了婚約，即便兩人互相愛(ài)慕，卻終因不能徹底反抗而失敗，成了一個(gè)“北雁南飛”的結(jié)局。
加入書架《霧中花》是張恨水的一部中短篇小說(shuō)集。本書收錄了《小說(shuō)迷魂游地府記》《難言之隱》《霧中花》等二十三篇小說(shuō)，題材多樣，語(yǔ)言通俗流暢。其中《三個(gè)時(shí)代》《同情者》是新中國(guó)成立后首次面市的作品。
加入書架大學(xué)教師周秀峰獨(dú)自居住在寄宿舍里，因自己的朋友們都已成雙入對(duì)，他非常著急。就在這一個(gè)春日，他通過(guò)朋友介紹認(rèn)識(shí)了大家小姐黃麗華，黃麗華的美麗打動(dòng)了周秀峰，可是他又同時(shí)感到她的富貴做派自己是不能接受的。與此同時(shí)，他傾心已久的鄰居，貧家姑娘玉子也表示出了對(duì)他的好感。他一直在兩個(gè)女子之前徘徊不定，但是黃麗華的優(yōu)越條件已經(jīng)在一點(diǎn)一點(diǎn)占據(jù)他的心……
加入書架本書描寫了日本投降后，接收大員到北平，貪污、舞弊，過(guò)著花天酒地的生活。揭露了“五子登科”的“劫收”秘聞。所謂“五子”即：金子、女子、車子、房子、館子。
加入書架小說(shuō)描寫車夫丁二和與賣唱女王月容的情感糾葛，情節(jié)曲折，扣人心弦；挖掘人性，深刻透徹；男女主人公的心理刻劃，尤為細(xì)膩。特別應(yīng)該指出的是，“夜深沉”原是戲曲《霸王別姬》中“虞姬舞劍”的一段曲牌名，張恨水匠心獨(dú)運(yùn)地將這二胡琴曲貫穿小說(shuō)始終，成為牽系男女主人公悲歡離合的紐帶與情節(jié)發(fā)展的線索。不僅小說(shuō)的多數(shù)場(chǎng)景都是發(fā)生在深沉的夜晚，而且小說(shuō)的基調(diào)就是黑沉沉的清冷悲涼，“夜深沉”象征著丁二和與王月容命運(yùn)的悲慘，揭示著社會(huì)的冷酷黑暗。就小說(shuō)的構(gòu)思巧妙、結(jié)構(gòu)完整和人物塑造的豐滿而言，《夜深沉》比之《啼笑因緣》是更勝一籌的。
加入書架抗戰(zhàn)中期的陪都重慶，正是日機(jī)偷襲珍珠港前后。這里物價(jià)飛漲，物資緊缺。小說(shuō)以一個(gè)剛正不阿，飽讀經(jīng)書的區(qū)莊正一家和一個(gè)掛著心理學(xué)博士幌子而實(shí)際上做掮客的西門德夫婦為正副兩條線，牽引出銀行家、官僚、投機(jī)商、交際花、公務(wù)員、保長(zhǎng)、甲長(zhǎng)、轎夫、小販等蕓蕓眾生。勾勒出平民百姓求一飽而不能，醫(yī)生改行，教員轉(zhuǎn)業(yè)，生活如牛馬的慘狀，描繪了上層社會(huì)官亦商、商亦官、投機(jī)倒把、酒食征逐、“前方吃緊，后方緊吃”的丑惡現(xiàn)象。
加入書架《春明外史》是張恨水創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以記者楊杏園為中心，敘述了他和梨云的戀愛(ài)經(jīng)歷以及與李冬青感情上的糾葛，借以反映當(dāng)時(shí)廣闊的社會(huì)生活。小說(shuō)中大量的詩(shī)詞、書簡(jiǎn)都成了展示人物內(nèi)心世界的有力方式，既得了傳統(tǒng)文學(xué)的外形，又有超越傳統(tǒng)文學(xué)的表現(xiàn)功能，背景宏闊，這是勝過(guò)一般章回小說(shuō)之處。
加入書架《春明外史》是張恨水創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以記者楊杏園為中心，敘述了他和梨云的戀愛(ài)經(jīng)歷以及與李冬青感情上的糾葛，借以反映當(dāng)時(shí)廣闊的社會(huì)生活。小說(shuō)中大量的詩(shī)詞、書簡(jiǎn)都成了展示人物內(nèi)心世界的有力方式，既得了傳統(tǒng)文學(xué)的外形，又有超越傳統(tǒng)文學(xué)的表現(xiàn)功能，背景宏闊，這是勝過(guò)一般章回小說(shuō)之處。
加入書架《春明外史》是張恨水創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以記者楊杏園為中心，敘述了他和梨云的戀愛(ài)經(jīng)歷以及與李冬青感情上的糾葛，借以反映當(dāng)時(shí)廣闊的社會(huì)生活。小說(shuō)中大量的詩(shī)詞、書簡(jiǎn)都成了展示人物內(nèi)心世界的有力方式，既得了傳統(tǒng)文學(xué)的外形，又有超越傳統(tǒng)文學(xué)的表現(xiàn)功能，背景宏闊，這是勝過(guò)一般章回小說(shuō)之處。
加入書架民國(guó)時(shí)期，知識(shí)分子程志前與求官者李士廉、張介夫等人，搭乘德國(guó)人的汽車前往西安，落腳在了城內(nèi)最高級(jí)的旅館“小西天”之中。在小西天之中，李士廉、張介夫了解到程志前與多名陜西高官有關(guān)系，于是對(duì)志前進(jìn)行巴結(jié)，為志前所厭棄。住在“小西天”的銀行家賈多才，看上了由甘肅逃難來(lái)的女子胡月英，意欲買下，而程志前的學(xué)生王北海亦與胡月英兩情相悅，于是產(chǎn)生種種事端。李士廉、張介夫及落魄女楊浣花皆有求于賈多才，于是合力替賈多才辦成此事。然而賈多才買下胡月英以后并不平靜，并因此惹上了特派員的太太，同時(shí)自己為了銀行的生意又有求于王北海，最終放了月英。月英與北海終成眷屬，而程志前則離開小西天，繼續(xù)自己的西北考察之旅。西安城內(nèi)最高級(jí)的旅館“小西天”，仍然在接待著各色各樣的人，發(fā)生著悲歡離合的故事。
加入書架《張恨水小說(shuō)集》包括：啼笑因緣，金粉世家，春明外史，紙醉金迷，大江東去，虎賁萬(wàn)歲，秦淮世家，巴山夜雨，八十一夢(mèng)，北雁南飛，美人恩，夜深沉，梁山伯與祝英臺(tái)13本。
加入書架一位美麗、極富藝術(shù)才情的街頭歌女王月容，被捧紅為京劇名角后情感迷失，終因年輕識(shí)淺，難拒紈绔子弟之誘惑，失足墮入陷阱，被軍閥、富商所摧殘，欲逃不能……一位執(zhí)著不渝的愛(ài)慕者丁二和雖然是趕馬車的車夫，但對(duì)月容曠日苦戀，奈何貧富之差，陰差陽(yáng)錯(cuò)，一直在痛苦中徘徊，最終無(wú)奈地娶老板的姘婦為妻?！耙股畛痢毕笳髦《团c王月容命運(yùn)的悲慘結(jié)局……
加入書架《梁山伯與祝英臺(tái)》于1953年8月開始動(dòng)筆，1954年1月1日開始于香港《大公報(bào)》連載。美麗少女祝英臺(tái)假扮男妝。來(lái)到寒山寺。遇到梁山伯，同窗三載，感情摯深。因父親得病，祝英臺(tái)要回家。梁山伯十八里相送。英臺(tái)表露自己女兒身，梁山伯甚為驚訝，互表愛(ài)慕之情。英臺(tái)被嫁給馬文才，英臺(tái)不從，與梁山伯密會(huì)，傾訴衷腸。馬家迎親時(shí)。英臺(tái)來(lái)到梁山伯墳前，悲痛欲絕，出人意料的事情出現(xiàn)……
加入書架《啼笑因緣》是張恨水的代表作之一，也是他影響很大的一部作品，融言情、武俠、社會(huì)為一體。旅居北京的杭州平民少爺樊家樹愛(ài)上了天橋唱大鼓書的姑娘沈鳳喜，并資助她讀書，而摩登女郎何麗娜及江湖俠女關(guān)秀姑，則先后愛(ài)上了樊家樹。在樊家樹回鄉(xiāng)探親期間，沈鳳喜因貪慕奢華生活，嫁給了軍閥劉將軍，后被劉將軍摧殘致瘋。樊家樹徘徊在三個(gè)性格迥異的女子之間，進(jìn)退維谷，啼笑兩難。小說(shuō)采用一男三女的愛(ài)情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)，通過(guò)巧妙的構(gòu)思，以跌宕起伏、扣人心弦的情節(jié)，反映了北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期黑暗、動(dòng)亂的社會(huì)側(cè)面，提出了張恨水小說(shuō)里中國(guó)的現(xiàn)代都市生活與傳統(tǒng)道德心理相互沖突的主題。這部作品的平民觀念和社會(huì)批判立場(chǎng)，對(duì)人物性格的刻畫，反復(fù)的心理敘述，脹破了舊章回體小說(shuō)的容量，超越了此前趣味性壓倒思想性的通俗小說(shuō)，從而成為民國(guó)現(xiàn)代通俗小說(shuō)代表作。
加入書架《巴山夜雨》是張恨水后期的重要作品，寫于抗戰(zhàn)勝利之后，1946年4月—1948年12月連載于《新民報(bào)》副刊《北?！?。別于暢銷名作《金粉世家》和《啼笑因緣》，是張恨水在內(nèi)容和形式上的一次新的探索和嘗試。書名取自李商隱詩(shī)《夜雨寄北》，寓含著日寇鐵蹄踐踏國(guó)破家亡之際，流浪川東的異鄉(xiāng)人，企盼歸期的意緒。小說(shuō)有濃厚自傳色彩，以深具文人氣質(zhì)的教授李南泉為中心，一幅川東山村眾生圖徐徐展開。人物描畫栩栩如生，語(yǔ)言幽默犀利，行文則雋永沖淡、冷靜深沉，在小說(shuō)的描寫功力上達(dá)到了爐火純青的程度。
加入書架《美人恩》的故事發(fā)生在二十世紀(jì)二十年代的北京。女主角常小南生在底層窮苦人家，以撿煤核為生。一次偶遇失業(yè)潦倒的洪士毅，對(duì)她的命運(yùn)深表同情，用在慈善會(huì)打替工的微薄收入接濟(jì)常家生活。二人萌生愛(ài)戀之情。貌美體俏的常小南后被楊柳歌舞團(tuán)領(lǐng)班相中，從此在愛(ài)情上見(jiàn)異思遷，先后甩掉洪士毅、樂(lè)師王孫，最終落入紈绔子弟陳四爺之手，導(dǎo)致常家家破人亡。
加入書架《秦淮世家》描述了南京秦淮河邊，歌妓唐大嫂有兩個(gè)女兒，一名二春，一名小春，都長(zhǎng)得標(biāo)致可人。小春歌喉出眾，成了歌女，唱得正紅。上海錢商楊育權(quán)看中小春，多次調(diào)戲，遭到拒絕后，便懷恨在心，施毒計(jì)綁架并奸污了二春之后，又把二春施舍給保鏢魏老八。二春伺機(jī)復(fù)仇，終于擊斃魏老八，擊傷楊育權(quán)，自己不幸也中彈身亡。楊育權(quán)變本加厲，對(duì)唐大嫂和小春施盡淫威，逼得母女苦不堪言。秦淮河畔下層社會(huì)的人們氣憤已極，聯(lián)合起來(lái)了……
加入書架從抗戰(zhàn)后期開始，張恨水的創(chuàng)作重點(diǎn)就由言情轉(zhuǎn)到了社會(huì)批判，長(zhǎng)達(dá)50余萬(wàn)字的《紙醉金迷》是最杰出的代表，田佩芝，艷冠群芳卻又虛榮至極的一個(gè)女人，她太美，但是太愛(ài)虛榮，太貪財(cái)。為了金錢和錦衣玉食，可以一次又一次去豪賭，一次又一次去偷錢，而且因?yàn)樗呢澬?，把丈夫送進(jìn)了監(jiān)獄而差點(diǎn)處以極刑；為了擺脫沒(méi)有錢的生活，丈夫可以不要，孩子可以不認(rèn)，最后釣上了一個(gè)有錢有聲望的錢先生，眼看著就要成為萬(wàn)人矚目的錢太太，抗戰(zhàn)突然勝利，她卻成了大漢奸的未婚妻和情婦……作為諷刺暴露現(xiàn)實(shí)之作，作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國(guó)統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。
加入書架《虎賁萬(wàn)歲》本書作于1945年，是中國(guó)首部現(xiàn)代戰(zhàn)史小說(shuō)。書中直面描寫著名戰(zhàn)役——常德保衛(wèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)況，代號(hào)“虎賁’的七十四軍五十七師在日軍六萬(wàn)余人的包圍中，苦戰(zhàn)十余日，與日寇浴血奮戰(zhàn)，才保衛(wèi)住了常德。全師八千余人，最后僅有八十三人生還，全書基調(diào)悲昂慷慨、氣壯山河。
加入書架《大江東去》講述在抗戰(zhàn)期間，一位青年軍官為了堅(jiān)守職責(zé)，送妻離開南京，結(jié)果他的妻子背信離他而去，導(dǎo)致家庭破裂，而他卻在困守南京城，見(jiàn)證了南京大屠殺的慘狀。本書可能是最早反映南京屠城的文藝作品。
加入書架《北雁南飛》講述了過(guò)渡時(shí)代一對(duì)青年男女反封建的故事，但是封建反得并不徹底。清江縣縣丞之子李小秋被送到鄉(xiāng)下讀私塾，對(duì)先生之女春華一見(jiàn)鐘情，無(wú)奈春華早已許配他人，兩人都有意在一起，最終卻抵抗不住封建勢(shì)力的壓迫，最終痛苦分手各安天命。多年后，已育兩子的春華在娘家重遇已為革命軍團(tuán)長(zhǎng)的小秋，已是物是人非，即便是改革平等的大潮也已經(jīng)解放不了早已流逝的歲月，春華百感交集，卻只能呆望北雁南飛，無(wú)能為力……
加入書架《春明外史》是張恨水的成名作，于1924年4月16日開始在《世界晚報(bào)》上連載，直到1929年1月24日才連載完全，歷時(shí)五年。小說(shuō)連載時(shí)為三十九回，后來(lái)出版時(shí)分成了八十六回，近百萬(wàn)言。主人公楊杏園旅居北平，以賣文為生，與青樓女子梨云一見(jiàn)傾心。然而紅顏命薄，相識(shí)不久梨云便香銷玉殞了。其后，楊杏園又結(jié)識(shí)落魄才女李冬青，以詩(shī)文相贈(zèng)，感情愈見(jiàn)深厚。但李冬青終因身有隱疾，佳期難成，便想成全少女史科蓮與楊杏園的百年之好。史科蓮知道楊杏園割舍不斷與李冬青的深情，便知趣地退避三舍。一波三折之后，楊杏園對(duì)婚姻之事心灰意冷，轉(zhuǎn)而學(xué)佛。所謂“春明”，本是唐朝長(zhǎng)安的一個(gè)城門，后人以之泛指京城，故“春明外史”即“北京怪現(xiàn)狀大觀”之意。作者以社會(huì)為經(jīng)，以言情為緯，“用作《紅樓夢(mèng)》的辦法，來(lái)作《儒林外史》”，背景宏闊，筆鋒觸及各個(gè)階層，展示了北京三教九流的人情百態(tài)，是北京20世紀(jì)20年代的風(fēng)俗畫和黑幕圖。
加入書架《金粉世家》是張恨水走出鴛鴦蝴蝶派章回小說(shuō)的起始之作，也是他第一部具有現(xiàn)代意義的通俗巨制。小說(shuō)以京城國(guó)務(wù)總理金家七少爺金燕西和出身寒門的女子冷清秋的婚姻悲劇為主線，著眼于巨宦豪門腐朽過(guò)程的描繪，既不是單純的暴露，也不沉醉于富麗生活的渲染，而與一般通俗作品不同，在故事中盡力開掘?qū)ι鐣?huì)、對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，充溢著一種道德理想，以及這種道德理想受到現(xiàn)實(shí)無(wú)情摧殘后引發(fā)的傷痛感慨。書中人物描寫的細(xì)致、倒敘的開頭、百萬(wàn)字小說(shuō)的結(jié)尾呈半開放式的狀態(tài)，這些都超出了一般章回小說(shuō)的格局，而與新文學(xué)作品打通。作為表現(xiàn)大家族的小說(shuō)，《金粉世家》不僅常被論者拿來(lái)與《紅樓夢(mèng)》相比，還平行地與巴金的《家》作比較。
加入書架在魏國(guó)賤民唯一一次前往上界，經(jīng)受鑒鏡鑒相時(shí)，鑒鏡中出現(xiàn)了天地始成以來(lái)，傳說(shuō)中才有的那只絕色傾城的獨(dú)鳳，所有人都在為魏相府的三小姐歡呼，樣貌平凡的我納悶地看著手，如果沒(méi)有看錯(cuò)的話，在鑒鏡從我身上掃過(guò)的那一息間，鑒鏡中的鳳凰，與我做著同一個(gè)動(dòng)作……
陌桑穿越了，穿越到歷史上沒(méi)有記載的時(shí)空，職場(chǎng)上向來(lái)混得風(fēng)生水起的白領(lǐng)精英，在這里卻遇上讓她恨得咬牙切齒的克星，高冷男神——宮憫。
三代人背負(fù)的女性命運(yùn)。是逃離生活？還是不再以逃離的姿態(tài)生活？書寫女兒與母親的羈絆，人與故鄉(xiāng)的羈絆。一個(gè)關(guān)于自我救贖的，樸素的故事。我媽米蓮分，黑山村唯一的裁縫，也是第一個(gè)騎摩托的女人。她走路快，做衣服手藝好，喜歡種花。我不知道我爸是誰(shuí)，也不知道她去過(guò)的省城是什么樣。我的鄰居阿西婆婆，從老高山上嫁來(lái)黑山村的彝族女人，麻風(fēng)病把她的丈夫和孩子帶走了。她總吃頭痛粉，每晚都睡在一口棺材邊，還給自己挖了座墳。我的朋友秀寶，左手有一塊砍豬草時(shí)留下的疤。為了幫家里交“超生費(fèi)”，她賣了自己的辮子。月經(jīng)初潮后，她跑了，我不知道她過(guò)得怎么樣。三代女人的春秋冬夏，“我”只能打撈出一點(diǎn)點(diǎn)。
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