確實是一千人眼里有一千個哈姆雷特，仁者見仁智者見智。
也談談我個人、或者也許是一種類型的讀者的體驗和期待吧。像穿越題材這種當下時代特色的文體（不是本書），我就沒看過，所以看法肯定局限，不過，這也是一類讀者呀。
首先，我是抱著求知的心態(tài)在看著小說學歷史。所以，史實的基本客觀和小說的表達趣味，尤其前者，不要有大Bug。其次，關于格局，格局與細節(jié)不沖突，大而美、小而美都有，大背景、長歷史、大小人物，按需著墨，符合邏輯更重要。
另外，最想說的是，格局甚至說格調(diào)，大不大、高不高，難道不是作品字里行間滲透的價值觀念嗎？
表達，就是意識形態(tài)輸出。
所以，我看到說落入人性幽微就很詫異（解釋一下，前情提要是，作者之前回復其他書友，檢討自己寫作太多注重描寫人性幽微）。歷史本身其實是沒有現(xiàn)實意義的。人性亙古不變，才使得以史為鑒找到抓手。
我喜歡這部小說，最大的原因還是作者作品里對人性的呈現(xiàn)，忽明忽暗、或明或暗，就像康德的俯仰之間，頭頂?shù)男强蘸腿碎g的法則。
人物、故事、歷史，之所以交織，之所以推進，如何交織，如何推進，有合乎情理的，有意料之外的，是人性的博弈使然。
我給家人朋友推薦時，開玩笑說，宦海沉浮與沙場馳騁，這個很對應文職政客與技術官僚并軌的場域啊，上班打工的得好好看看。
情感線，男女都該看看。
關于角色，確實不少，主次不顯著，這不是問題吧，把每一個場次都寫好，就好，參見《紅樓夢》。
關于人物刻畫，朋友聊起說過對若昭太好了，對她婆婆太刻薄了，我覺得可以這樣理解，以若昭為例，固然家學淵源純正，有些事情、有些時刻，她也應該稍稍扛不住、忍不來，才更像咱身邊人。
李誼表現(xiàn)力優(yōu)秀，很有看頭。