第五十三章 持才倨傲

　　“大家應該都知道沒有演技會有多尬吧”，沒有演技就好像演什么不像什么，還意有所指的看了葉凝煕一眼。

　　其實葉凝煕演技也算可以，雖然沒有曲筱筱這么好，但是葉凝煕每一個鏡頭都融入了真情實感，把一個角色演活了。

　　讓觀眾看到劇里的她受傷，就會不由自主地跟著擔心，看到她面臨危險也會為她捏一把汗。

　　她總是有能力牽動觀眾的感情，引發(fā)觀眾與劇情的共鳴。

　　傅燊見臺上的曲筱筱視線老是落在一個地方，順著她視線的方向一看，恍然大悟，原來是這樣?。〗o葉凝煕投去一個同情的眼神。

　　怪不得，以前見的曲筱筱也沒有這樣咄咄逼人，他剛才還在奇怪她今天怎么這么失態(tài)，現(xiàn)在看來原來是嫉妒心在作祟。

　　葉凝煕扶額，他那同情的眼神是個什么意思，她很可憐嗎？她現(xiàn)在是不是可以買慘博同情了。

　　葉凝煕又往旁邊挪了挪，企圖躲開曲筱筱的目光，她是真的不想接受別人同情的洗禮。

　　又去拿餐盤夾了幾塊小蛋糕，這一會子她是真餓了，不管三七二十一，先填飽肚子再說，不然怎么有體力虐渣打怪。

　　“就比如有些女星演戲只會干瞪眼”，曲筱筱這波操作就差點名道姓了。

　　撇了一眼真在吃蛋糕的某人，真是沒見過世面，一直沒聽說葉凝煕有什么背景，家庭狀況也就是普普通通，曲筱筱更沒什么顧忌了，大不了讓她爸爸用錢擺平。

　　“還有些就會傻白甜，有點飚演技的戲份就不行了，各種NG，有的連吊威亞都不會，吊個威亞在天上亂轉”。

　　好吧這個又可以代入葉凝煕了，最初葉凝煕確實是個NG大王，不過那已經是以前了。

　　還有威亞，葉凝煕就學過幾天，剛開始確實不知道怎么自己控制，導致老是在天上打轉。

　　自我代入的不少，在場已經有不少人變了臉色了，金無足赤人無完人，每個人多多少少在演技上都有些欠缺的地方，但不代表他們就會被人如此嘲諷而無動于衷。

　　況且偶像至上，娛樂至死的風氣早已不是一天兩天了，演技確實不像以前那樣受重視了，很多演員的表現(xiàn)都經不起推敲。

　　而且如今顏值大于演技，有顏不愁沒人看，甚至有些人覺得只要美美噠出鏡就OK了。

　　但是像曲筱筱這樣當眾揭穿的也真是沒幾個人，估計這次她是把娛樂圈一半人都得罪了，更難有戲找她了，畢竟誰想要一個情商低到如此境界的人。

　　“還有一些連哭都不會哭，還得滴眼藥水”，曲筱筱越說越起勁。

　　聽到這，葉凝煕就呵呵了，她還真好意思說啊，這個滴眼藥水的人不就是她自己，還被當花絮放出來了呢！真敢說呀，她的腦子呢！原來智商這東西真不是所有人都有的。

　　“所以我認為演技還是很重要的，不然就成了大寫的尷尬”，最后還給臺下鞠了一躬，走下臺去。

　　“真是后生可畏，很有想法”。

　　“對啊對啊，我也覺得曲小姐很敢于揭露呢！”

　　即使再不喜歡她，大多數(shù)人依然還是對她笑臉相迎，跟一個小孩置氣，說出去臉上也不好看。

　　梅鳳鳶已經對曲筱筱完全失望，以前積累的那些好印象也都被她一次性作沒了。

　　“曲小姐我想問問你有認真聽我說了什么嗎”，以前她還對這個小姑娘印象挺好的，怎么會是這樣一個人。

　　梅鳳鳶還感覺有些惋惜，她看過曲筱筱演的劇，她這個年齡能演成這樣，演技已經算不錯了，但沒想到她竟這樣持才倨傲，自己竟看走了眼。

　　“我當然有認真聽”，其實曲筱筱說這句話的時候有點小心虛，她一直在盯著葉凝煕，一直想找些錯出來，哪認真聽了梅鳳鳶說了什么。

　　剛才也就是聽到了幾句，再加上后來影帝影后都附和著她說話，才有了上臺的底氣。

　　再加上想要壓葉凝煕一頭的心沖昏了頭腦，哪里還會去想自己在干什么。

　　“我當時說的是演技是需要的卻也不是必要的，從始至終沒有說過演技不重要”，這一點梅鳳鳶覺得還是有必要強調的。

　　萬一哪一天有人把這事拿出來玩文字游戲，可不是她能說得清得了。

　　“李安在自傳中曾如此評價兩位女演員的演技：‘我拍攝《理智與情感》時，凱特·溫斯萊特只有19歲，這是她的第二部電影，所以有些事情對她就會比較困難，比如說應付攝像機，還不能意識到它……艾瑪?shù)难菁际呛芗兪斓摹Ｋ梢院敛毁M力地，一次就表達四五層的情感。但是，盡管凱特相對還比較稚嫩，她卻有著打動人心的力量，可以讓觀眾不自覺地為她擔憂。這對凱特來說很簡單，但是對艾瑪來說就比較難了?！@就是本色與演技的分別?！?p>　　太多時候本色比演技更能打動人心，更能打到共鳴的效果。

　　“但凡了解一點表演，就會知道，情緒是不能表演的。你永遠不能演出快樂、悲傷或者害怕，而要去演“動作”和“潛臺詞”。而“動作”大部分時候都是“反應”——對想象出來的“刺激”，比如聲、光、情緒，去給出真實的反饋”。

　　“這就是為什么兩個演員配戲時要不斷地‘給’對方東西，因為這樣對方才能更好地‘反應’，就像打球一樣”。

　　所以我國很多電視劇中的演員照這個標準看，都是不合格的。他們大多只是程式化地微笑或者哭喊，而不是針對劇情的刺激給出相應的有機反應。

　　表演并不在于碎片式的一詞一句，更在于全面塑造一個合情合理的“人”。角色為什么會在此處說此話，為什么會對此情有此“選擇”，背后都有來龍去脈，必須邏輯自洽，否則就難以說服觀眾。這就是為什么Stella Adler還說，“一個演員要鍛煉自己的形體，要訓練自己的聲音，但最重要的是塑造自己的頭腦。”

　　演員一般都會給角色寫小傳，分析人物的前史，來塑造最終演出中的冰山一角。

　　很多人提到優(yōu)秀的演員“演什么像什么”，仿佛可以在不同的人格間變換，就是因為演員通過連貫的細節(jié)設定，讓邏輯“立體”了起來。

　　一個優(yōu)秀的演員內心一定要有很大的容量，能夠接納和詮釋各種角色與他們過山車一般的情緒。