第二節(jié)：談?wù)勎幕苌犯木幹髁W(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前題材創(chuàng)作特點(diǎn)

　　一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為出版、有聲、影視游戲動漫等文化衍生品改編的主力

　　20年來，從呱呱墜地到煥發(fā)生機(jī)，從飽受質(zhì)疑到擁有一席之地；從生意到生態(tài)，從“碼”出來的江湖到發(fā)力影視、有聲、動漫全產(chǎn)業(yè)鏈……中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以令人驚詫的速度，成長為出版、有聲、影視游戲動漫等文化衍生品改編的主力，各項(xiàng)改編取材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，均達(dá)到了70%以上的內(nèi)容來源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，逐漸由被關(guān)注走向了主流文學(xué)的舞臺當(dāng)中。

　　二、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外版權(quán)輸出漸行漸遠(yuǎn)

　　不論是創(chuàng)作者陣容、讀者受眾群，還是作品規(guī)模、文學(xué)活力，甚至衍生產(chǎn)品開發(fā)等各方面，中國龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量，堪與好萊塢電影、日本動漫、韓劇相提并論，被并稱為“世界四大文化奇觀”。

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國門，逆時(shí)崛起，成為人類文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特風(fēng)景。與2010年之前，風(fēng)行東南亞、港澳臺地區(qū)不同，這一陣中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)襲卷之風(fēng)，遍布全球。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自發(fā)翻譯并分享中國網(wǎng)絡(luò)小說的海外社區(qū)、網(wǎng)站已逾百家，讀者遍布東南亞、日韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個(gè)國家和地區(qū)，被翻譯成十幾種語言。

　　根據(jù)澎湃與Alexa提供的數(shù)據(jù)，僅WuxiaWorld網(wǎng)站就擁有近400萬每天活躍用戶，讀者分布在全球100多個(gè)國家和地區(qū)，用戶數(shù)排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約占三分之一。

　　三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入IP時(shí)代

　　20年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從PC時(shí)代、APP時(shí)代、新媒體時(shí)代，一躍進(jìn)入IP時(shí)代。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)不單單是考量數(shù)字閱讀一方面收入，而是綜合從數(shù)字、有聲、出版、海外、影視、游戲、動漫、周邊產(chǎn)品等全產(chǎn)業(yè)鏈角度考量。IP時(shí)代，從2015年大量影視劇集由網(wǎng)絡(luò)小說改編播出開啟，一直持續(xù)至今。

　　不管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)如何變換，未來IP改編權(quán)售賣和開發(fā)，所占網(wǎng)文行業(yè)的比重，將越來越多。

　　四、網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的新型人群

　　網(wǎng)絡(luò)作家目前80%是40歲以下青年人，85后是主力，90后是中堅(jiān)力量，00后已嶄露頭角，具有持續(xù)創(chuàng)作的年齡優(yōu)勢。

　　網(wǎng)絡(luò)作家分布廣泛，遍及全國，主體70%以上生活在二三線城市，這和其他領(lǐng)域人才分布有著明顯差異，人才隊(duì)伍結(jié)構(gòu)合理，且形成梯隊(duì)遞進(jìn)成長。

　　網(wǎng)絡(luò)作家中的佼佼者，70%以上具有大專及以上學(xué)歷，作者身份結(jié)構(gòu)多元化，能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展持續(xù)不斷造血。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)隊(duì)伍資源豐沛，可持續(xù)性發(fā)展有保證，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前景堪好。可以說，網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的新型人群。

　　五、網(wǎng)絡(luò)作家收入懸殊，頭部效應(yīng)明顯

　　但不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)作家的收入，明顯呈現(xiàn)出金字塔形結(jié)構(gòu)。塔尖上的網(wǎng)絡(luò)作家不到300人，年收入在百萬元以上的，只有最尖端的十幾個(gè)人，像唐家三少、南派三叔等，已經(jīng)擁有自己的公司，介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)投資。這些網(wǎng)絡(luò)作家的收入，占到了整體網(wǎng)絡(luò)作家收入的90%以上。

　　而年收入在30萬到100萬之內(nèi)的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內(nèi)的作者約3000人左右。另外，還有多達(dá)六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網(wǎng)絡(luò)作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩(wěn)定，無法量化統(tǒng)計(jì)。

　　但這些網(wǎng)絡(luò)作家，只能分享剩余10%的收入。

　　頭部效應(yīng)的規(guī)律，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，同樣影響深遠(yuǎn)。

　　六、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材當(dāng)前主要創(chuàng)作特點(diǎn)

　　歸納到寫作本身，約35.8%的網(wǎng)絡(luò)作家主要作品字?jǐn)?shù)在100萬到200萬字，主要作品超過200萬字的網(wǎng)絡(luò)作家占20%以上，主要作品低于30萬字的網(wǎng)絡(luò)作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字?jǐn)?shù)最多，言情類字?jǐn)?shù)較少。

　　目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創(chuàng)作類型，現(xiàn)實(shí)題材作品受讀者關(guān)注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，整體關(guān)注度極高。

　　幻想類作品占有很大比重，這一類作品的創(chuàng)作資源也是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的資源，從內(nèi)容上分為三大類，一是從中國古老文化傳統(tǒng)中吸收營養(yǎng)，像《山海經(jīng)》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢》等。二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環(huán)王》、《哈利?波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實(shí)質(zhì)上是日本動漫延伸演化而來的小說作品。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有一個(gè)顯著特點(diǎn)，作品一般不采用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會小人物通過奮斗獲得成功的典型，在他們身上有強(qiáng)烈的獨(dú)立意識、自我意識和平等意識。女性向故事中的主角，多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

　　這樣的非常鮮活的獨(dú)有的題材創(chuàng)作特點(diǎn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品保持新鮮度，贏得讀者青睞的最重要原因。