理行的來講，其實，網絡文學的版quan合tong，已經相當規(guī)范，著作Q人shen權歸作者，著作Q財CHAN權，轉移或授權給簽約方（往往是網絡文學網站、出版機構，還有少部分影視公司、YOU戲公司和漫畫動M公司），通過簽約方運營作品的數(shù)字、有聲、出版、漫畫動M、YOU戲、影視和海外版權，賺取收益，再跟作者，按照約定比例來分成。
這是相對于絕大多數(shù)作者來講，所適用的純FEN成的合TONG。而相應的，已經具備一定知名度的重點及以上大神、白JIN大神的作者，還能獲得數(shù)額不等的預FU稿CHOU，或者在著ZOU權財CHAN權的十三項Q利上，進行特別約定，保留某些特定BAN權。
這樣的作品版Q合ZUO，符合國家FA律規(guī)定，也符合行業(yè)通識，既兼顧普遍，也照顧優(yōu)秀。同時，也考慮到轉移或授權給簽約方（往往是網絡文學網站、出版機構，還有少部分影視公司、YOU戲公司和漫畫動M公司），這些簽約方不是GONGYI機構，而是需要YIN利的市場化的企業(yè)這個角度來講。
目前來講，版Q合同，并不是網絡文學的重中之重，和所謂的急待解決的問題，因為，它本身不是問題，而是延續(xù)多年的正常作品的市場化運作。
因此，閻老師之前提的網絡文學內容發(fā)布時作家作者習慣性的將自己認為有問題的詞，拿*號，或者方框來來代替的問題、打JIE網絡文學D版，就特別具備現(xiàn)實意義和實際意義。只有網絡文學存在這種代替現(xiàn)象，這會造成不完全的閱讀，如果你長期閱讀，倒也沒什么影響，但對于“新入行”的讀者，甚至我們出版社的老編審，權威專JIA，都會覺得不可思議。這個主要以地名、人名為主，不是個例。
建議網絡文學作家作者在寫作時，重視這個問題，盡可能避免有問題的詞的使用，以造成這種不完全閱讀的現(xiàn)象。比如，臟話，肯定是不能用的。將臟話打成*號或者方框更是不提倡。
而網絡文學D版，客觀的講，85%以上的讀者，都是看D版的。如果網絡文學D版能夠得到有效遏止，那么，網絡文學網站和作者的SHOU益，會改善好多，SHOU益增加四五倍不止。特別尤其是對于絕大多數(shù)非大神的網絡文學作家作者而言。
網絡文學作家作者的收RU情況，幾乎比所有行業(yè)，都要金字塔得多。真正高收RU了，只有兩三百人，剩下的1700多萬網絡文學作家作者，超過99%的都是沒有SHOU入的，剩下的一年到頭，也就是幾百幾千計數(shù)罷了。
陳老師提出的：探索GUO有ZI本進RU網絡文學平臺的多種形式和途徑，明晰網絡作家的社會職YE身份，協(xié)調處理網絡作家與網絡文學平臺的QUAN益關XI，嚴厲打JIE網絡文學D版，單獨設立全GUO行網絡文學jiang等都是務實，行之有效，而想讓網絡文學，乃至ZG文學未來更美好的可執(zhí)行行的建議。
縱觀當前對ZG網絡文學的爭議，甚至一些別有用心的各類評論，比如，就有人提議，是不是不要把網絡文學做為一個單獨的分類拿出來講，一統(tǒng)為文學，就行了。顯然，這個觀點也是不對的，因為，文學除了體題裁，其實，載體和媒介，那也是相當重要的。
而對于網絡文學網站、網絡文學作家作者，甚至從業(yè)者的處罰問題，我認為，應該發(fā)現(xiàn)一例，就嚴處一例，這樣，才能促進網絡文學健康發(fā)展。
當然，我認為，也有人在抹黑網絡文學，不排斥背后其他因素，最近10年以來，ZG網絡文學出HAI順利，影響越來越大，成為能夠跟M國電影、R本動M、H國HANJU并稱的四大世界新WEN化現(xiàn)象。
最后，要將背德出問題的網絡文學從業(yè)者跟網絡文學行業(yè)分隔開談，不能混為一談。（本文為2019年9月接受某MEITI采F時的回答。）