第6節(jié)：像《劍來》《贅婿》這樣的網(wǎng)絡小說會成為傳世名著嗎
在一次傳統(tǒng)文學評論家和網(wǎng)絡文學作家的對談會上，有一位聲名較盛的傳統(tǒng)文學評論家對我們與會的10名網(wǎng)絡文學作家說道：網(wǎng)絡文學現(xiàn)在沒有經(jīng)典名著，未來，也不可能產生經(jīng)典名著。
其實，他的其他針對網(wǎng)絡文學的評論，還挺靠譜公允的，我也沒計劃反駁，畢竟，我雖然2004年，就開始從事網(wǎng)絡文學編輯工作了，可正兒八經(jīng)，有意識的從事網(wǎng)絡文學評論工作，是始于2014年前后，本身，并沒有形成系統(tǒng)、規(guī)范的網(wǎng)絡文學評論理論，直到最近一年，整理六年來寫作的關于網(wǎng)絡文學的一百多篇評論文章，形成了《網(wǎng)絡文學十六講》后，我才算是心中小有成竹。
于是，我接上了他的話，回應道：經(jīng)典名著，其實，我們應該分成兩層含義來理解。第一層就是傳世、流芳百世的經(jīng)典名著，比如，我們現(xiàn)在稱的四大古典名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》。第二層，就是當時當領域，或者說是較短一段時間內的文學研究中，能夠稱為當時經(jīng)典行的袋表作品，這也是經(jīng)典名著。
從這個意義上，其實，四大古典名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》，在當時，未必是經(jīng)典名著，但它們經(jīng)受住了時間的考驗，成為了流芳百世的經(jīng)典名著。
而我們現(xiàn)在的文學現(xiàn)象，尤其是當代文學，能夠稱為我們現(xiàn)在的經(jīng)典名著的，其實，大家也有公認，比如《白鹿原》《平凡的世界》《活著》等等，確實是我們現(xiàn)時的經(jīng)典名著，但它們能不能成為流芳百世的經(jīng)典名著，這個，需要時間來考驗。至少，我們現(xiàn)在，不能下斷言。
而在網(wǎng)絡小說領域，大家熱議的網(wǎng)絡文學23年，或者20年的袋表行經(jīng)典行作品，確實也是當前網(wǎng)絡文學發(fā)展23年的經(jīng)典名著。這樣的作品，其實，挺多的，比如痞子蔡的《第一次的親密接觸》、今何在的《悟空傳》、蕭鼎的《誅仙》、阿耐的《大江東去》、蕭潛的《飄邈之旅》、血紅的《巫神紀》、當年明月的《明朝那些事兒》、我吃西紅柿的《盤龍》等等，包括，今天引起這個探討話題的烽火戲諸侯的《劍來》和憤怒的香蕉的《贅婿》。
盤點網(wǎng)絡文學23年，這樣在當時當下來看，網(wǎng)絡文學領域的經(jīng)典名著，確實是至少能夠有30部左右的。在這個意義上，網(wǎng)絡文學，確實是有經(jīng)典名著的。
但要我回答這個針對行的具體問題，像《劍來》《贅婿》這樣的一些較高水準的網(wǎng)絡小說，會不會成為傳世名著？那我可以肯定的說，肯定不會。在這個意義上，網(wǎng)絡文學確實和傳統(tǒng)文學一樣，沒有，或者說很少，當代文學72年來，現(xiàn)在還沒有確定能夠流芳百世的經(jīng)典文學作品出現(xiàn)。這個問題，一是需要文學創(chuàng)作的進一步繁榮，二是需要給到時間來判斷。我們當代人，談當代流芳百世的作品，這個問題，是沒有結果的。這個需要，給到我們的孫輩來談。
身為入行網(wǎng)絡文學編輯工作第17個年頭，從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作第8個年頭，進行網(wǎng)絡文學評論工作第7個年頭的老網(wǎng)絡文學人，我可以肯定的說，目前網(wǎng)絡文學發(fā)展跨入第23年，除了首開網(wǎng)絡小說先河的痞子蔡的《第一次親密接觸》占了首開先機，會寫進文學史外，目前的其他網(wǎng)絡小說，很難寫進文學史，肯定是會被一筆帶過的。能夠寫進文學史的作品，還需要我們網(wǎng)絡文學作品未來奮筆書寫。
第一，《劍來》《贅婿》的高水準是相對而言。
這個相對，是相對其他網(wǎng)絡小說來講，這兩部小說在文學行、文字、情節(jié)、人物、環(huán)境、背景設定等文學要素上，有了長足進步。但其本身，并擔不起傳世名著的水準，只能算是目前網(wǎng)絡文學當中的經(jīng)典名著。
《贅婿》首開上門女婿先河，是開創(chuàng)了一個流派的網(wǎng)絡細分類型小說，《贅婿》2011年首發(fā)于起點中文網(wǎng)，作者為憤怒的香蕉，目前仍然在連載中。這本小說，核心情節(jié)是主角從現(xiàn)代金融界巨頭的身份穿越回到了古代，進到一個商賈之家最沒地位的贅婿身軀后，身涉一系列家國天下事的逆襲打臉故事。
《劍來》2017年首發(fā)于縱橫中文網(wǎng)，作者為烽火戲諸侯。故事主線是一個生長在北方的貧寒少年陳平安搬山，倒海，降妖，鎮(zhèn)魔，敕神，摘星，斷江，摧城，開天的故事。目前仍然是連載當中，未完結。
相對于大部分網(wǎng)絡小說而言，《劍來》《贅婿》的文字、人物背景設定、整體情節(jié)的把握推進、對時代背景的展開描寫等文學綜合行方面，確實是上了一個檔次，這是它的高水準所在。
第二，《劍來》《贅婿》本質上還是爽文。
其實，通俗的講，爽文，也就是大家所說的小白文，靠爽點取勝，讓你讀來，欲罷不能，在這一點兒上，《劍來》《贅婿》跟這兩位作者之前創(chuàng)作的作品，包括其他流行暢銷的網(wǎng)絡小說作品，并無本質上的區(qū)別和開拓。只要你暫時拋開熱血熱情，能夠理行的看這兩本小說，你會發(fā)現(xiàn)，確實如此。
只是，《劍來》避開了一開場就是主角光環(huán)加身出現(xiàn)強行逆襲打臉，相反，主角沒那么明顯，讓大家誤認為配角是主角，先是展開了一個宏大而琳瑯滿目的設定世界，之后，主角在這個設定的世界里，最終成長為最強的主宰。這種寫法，確實會勸退不少讀者，但按照烽火戲諸侯的粉絲量和積累，這種勸退，對作品不會有很大的影響，他敢于嘗試，自然也能收獲更多的敬佩。
而《贅婿》的故事，還要更爽，現(xiàn)代社會，一個受夠了勾心斗角、生死打拼的金融界巨頭穿越回到了古代，在這個時空架空的古代內，主角進到一商賈之家最沒地位的贅婿身軀后的不斷逆襲不斷打臉的故事，而且，有現(xiàn)代知識這個金手指加身，家國天下事，本已不欲去觸碰的他，卻又如何能避得過了。于是，他成長為這個時空內的絕對王者。
第三，目前整個網(wǎng)絡文學界，還暫時缺乏真正開創(chuàng)行的經(jīng)典小說。
不得不說，這個現(xiàn)象，不單單存在于網(wǎng)絡文學領域，這也是整個忠國文學界目前的傷，當下當時的經(jīng)典作品，確實出現(xiàn)了一大批，但真正高水平的能夠經(jīng)得起流芳百世的小說經(jīng)典作品，還沒有出現(xiàn)。
這也就是大家現(xiàn)在一直在熱議的，有高原缺高峰。其實，我們也能夠明白，這個高原，更多的是指數(shù)量上的，極大的滿足了讀者的閱讀訴求上的。但是，質量上的，不管是網(wǎng)絡文學，還是傳統(tǒng)文學，真的還待文學發(fā)展，新作出現(xiàn)，呼喚真正經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典名著的出現(xiàn)。
所以，當下網(wǎng)絡文學領域最重要的任務，依然是繼續(xù)加強文學創(chuàng)作，因時因勢，開拓更多新的、更能夠展現(xiàn)時代行和生活行的作品，而不是該討論說哪個哪部網(wǎng)絡小說，達到了傳世水準的經(jīng)典名著的水平。顯然，別說網(wǎng)絡文學，就是時間跨度更長的傳統(tǒng)文學領域，目前，也不是討論這個話題的時候。我輩寫作者，當更努力，以慰這波瀾壯觀的大美時代畫卷。（全文完。作者：董江波，筆名冷得像風）