第051章：藝苑坊（6）

　　　　郁郁蔥蔥的竹林掩映著一座古色古香的涼亭，涼亭四面敞開著；房頂上四個(gè)角向空中翹去，給人一種進(jìn)入漢唐時(shí)代的神韻。

　　神韻栩栩的涼亭上端坐著一個(gè)容貌卓然的婦人，一襲淡黃色的拖地長裙彰顯著她身份的高貴；凌虛髻披金掛彩襯托著她的惑魅和高雅。

　　這就是一代才女蔡文姬，此刻的蔡文姬應(yīng)該是從匈奴返回中原以后的倩影；劉敏甫一看見她的形象，眼仁珠子便像青蛙一樣鼓突起來。

　　啊！蔡文姬真是太美了！美得讓劉敏這個(gè)后世的醫(yī)學(xué)博士骨頭鉚鉚里面也騷動(dòng)！

　　劉敏在后世沒有少看根據(jù)史料編寫的蔡文姬的戲，但扮演主人公的演員誰也不過眼前這個(gè)原裝。

　　眼前的原裝蔡文姬端莊、妖艷、美麗、動(dòng)人，能將華夏四大美人西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)比趴地上。

　　劉敏心中亢奮不已地念叨，啟動(dòng)腦子里的記憶細(xì)胞；回味蔡文姬的身世。

　　蔡文姬是東漢未年人，而現(xiàn)在是大宋開寶八年；之間相差相距好幾百年，那么毋容置疑地的是，出現(xiàn)劉敏眼前的蔡文姬是仙女。

　　凡是人世上才能超群的男子或風(fēng)采卓然的女子，一旦肉體在塵世間消亡；靈魂會(huì)被天帝收攏；天帝會(huì)將他（她）們召喚一起為乾坤蒼宇繼續(xù)服務(wù)，蔡文姬就屬于這類人。

　　劉敏前面提到的伯牙、孔子、師曠、王積薪、閻立本、公孫大娘、楊玉環(huán)這些人和蔡文姬一樣，都是天帝留用的人。

　　端坐涼亭之上的蔡文姬此刻正在專心吹奏胡笳，她的臉面是向北方；北方曾經(jīng)是她被劫掠暫棲身的荒寒之地，劉敏和雯兒走上去后沒有驚動(dòng)她；而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地滯步聆聽胡笳。

　　胡笳聲時(shí)兒悲戚，時(shí)兒亢奮，時(shí)兒幽怨，不禁勾起劉敏的無限遐思——這里是海島，蔡文姬為什么要在海島上吹奏胡笳……”

　　劉敏正在默默尋思，卻見蔡文姬停了胡笳吹奏；拎起身邊一把琵琶彈奏起如泣如訴的胡笳十八拍來。

　　琵琶聲聲泣訴中，蔡文姬引吭歌唱：

　　我生之初尚無為，我生之后漢祚衰。天不仁兮降離亂，地不仁兮使我逢此時(shí)。干戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，志意乖兮節(jié)義虧。對(duì)殊俗兮非我宜，遭惡辱兮當(dāng)告誰？笳一會(huì)兮琴一拍，心憤怨兮無人知。

　　戎羯逼我兮為室家，將我行兮向天涯。云山萬重兮歸路遐，疾風(fēng)千里兮揚(yáng)塵沙。人多暴猛兮如虺（hui）蛇，控弦被甲兮為驕奢。兩拍張弦兮弦欲絕，志摧心折兮自悲嗟。

　　這是胡笳十八拍中第一和第二拍，蔡文姬吟誦彈奏完畢；忽又彈奏吟唱起白居易的《琵琶行》來：

　　別有幽愁暗恨生，

　　此時(shí)無聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，

　　鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當(dāng)心畫，

　　四弦一聲如裂帛。

　　東船西舫悄無言，

　　唯見江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，

　　整頓衣裳起斂容。

　　自言本是京城女，

　　家在蝦蟆陵下住。

　　十三學(xué)得琵琶成，

　　名屬教坊第一部。

　　曲罷曾教善才服，

　　妝成每被秋娘妒。

　　……

　　蔡文姬的《琵琶行》是擇段吟唱，雯兒一聽，便就哭得稀里嘩啦。

　　劉敏知道蔡文姬的吟唱觸動(dòng)了雯兒的傷痛之處，慌忙抓住她的手緊緊握著。

　　這也太有創(chuàng)意了??！劉敏本是在璇璣洞琴院藝苑坊沐浴，用雯兒的話說她的沐浴和憩息便是數(shù)年琴技和唱功；但雯兒卻化作一葉扁舟將她帶到這座海島上來了。

　　劉敏一開始是不可思議，可當(dāng)她聽見悠揚(yáng)悲哀的胡笳聲；才知那是蔡文姬在吹奏《胡笳十八拍》，而《胡笳十八拍》就是蔡文姬被匈奴兵士劫掠去后做了左賢王的王妃于悲戚幽怨中創(chuàng)作出來的。

　　劉敏神情亢奮地和雯兒姑娘向蔡文姬吹奏胡笳的地方走來，看見的卻是郁郁蔥蔥的竹林和一座建筑考究的涼亭；蔡文姬端坐涼亭之上面目向北，聚精會(huì)神的彈奏、吟唱自己創(chuàng)作的《胡笳十八拍》。

　　蔡文姬彈奏吟唱自己的作品《胡笳十八拍》不足為怪，可她隨之有彈奏、吟誦起白居易的《琵琶行》來了。

　　而護(hù)送劉敏來到海島上的姑娘雯兒就是《琵琶行》中的那一個(gè)。

　　白居易創(chuàng)作《琵琶行》時(shí)好像只有一個(gè)琵琶女，可隨著時(shí)代的發(fā)展演奏《琵琶行》的已經(jīng)不局限于一人而是兩個(gè)甚至更多；雯兒和晴兒就是演奏《琵琶行》中的兩個(gè)琵琶女。

　　劉敏緊緊抓住雯兒的手臂，雯兒的情感控制住了；劉敏的感情卻已經(jīng)融入蔡文姬的琴聲和歌聲中。

　　無論是《胡笳十八拍》還是《琵琶行》，都是感人肺腑的千古絕唱。

　　隨著幽怨、悲戚的琴聲、歌聲，劉敏仿佛看見蔡文姬行走在一條由屈辱與痛苦鋪成的長路上。

　　長路的盡頭是天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊的荒寒之地；東漢末年的戰(zhàn)亂使居于此地的匈奴人蠢蠢欲動(dòng)，蔡文姬被匈奴人劫掠而去；由于她的美貌和才情，被匈奴兵士獻(xiàn)給左賢王。

　　“戎羯逼我兮為室家，將我行兮向天涯。云山萬重兮歸路遐，疾風(fēng)千里兮揚(yáng)塵沙。人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮為驕奢。兩拍張弦兮弦欲絕，志摧心折兮自悲嗟?！?p>　　《胡笳十八拍》中的第二拍是蔡文姬對(duì)自己強(qiáng)行婚嫁的傾訴，從此以后這個(gè)中原文弱女子在匈奴族群中苦熬十二年；在背井離鄉(xiāng)的蠻荒生活中忍受著被擄占的屈辱和怨恨，而在感情上很難與左賢王交流。

　　蔡文姬一直吃不慣散發(fā)出膻腥味的生牛羊肉，左賢王作為一個(gè)匈奴單于已習(xí)慣了用武力去征服女人；因此，打罵和凌辱是常有的事。

　　蔡文姬發(fā)出了“唯我薄命，殊俗心異，莫過我最苦”的感慨。

　　這樣生活過了十二年后，蔡文姬迎來了人生的一次轉(zhuǎn)機(jī)。

　　曹操兵敗赤壁以后，經(jīng)過幾年的休養(yǎng)生息開始重振軍威；不久被封為魏王在北方的威望很高。

　　曹操想起當(dāng)年老師蔡邕的女兒文姬還流落在匈奴；念及蔡邕無嗣和文姬的才華，他決定不惜一切以重金贖文姬回漢。

　　然而，曹操一時(shí)卻無良策將蔡文姬可從匈奴左賢王手中奪回來；心情十分沉悶。

　　就在此時(shí)，匈奴單于呼廚泉到魏國都城鄴城來拜賀；曹操便把呼廚泉當(dāng)人質(zhì)軟禁起來。

　　建安十三年（公元208年），曹操以金璧為重禮派出使臣屯田都尉董祀赴南匈奴，向左賢王說明曹操想贖蔡文姬歸漢的來意……