五十年代初出版的傅惜華所編《子弟書總目》，從公藏和私藏兩方面收錄了“子弟書”目錄凡四百余種，計(jì)一千數(shù)百部之多。每書注明來源。有趣的是，從這些注里，我們知道，子弟書這種北方民間曲藝形式，在封建社會里雖長期被視為“不登大雅”之作，卻受到不少文人學(xué)士的珍愛。
比如在子弟書收藏名家中，就屢見梅蘭芳、程硯秋。這兩位京劇表演藝術(shù)大師對子弟書由喜愛到刻意搜求，說明為了攀登藝術(shù)高峰，他們是很...
五十年代初出版的傅惜華所編《子弟書總目》，從公藏和私藏兩方面收錄了“子弟書”目錄凡四百余種，計(jì)一千數(shù)百部之多。每書注明來源。有趣的是，從這些注里，我們知道，子弟書這種北方民間曲藝形式，在封建社會里雖長期被視為“不登大雅”之作，卻受到不少文人學(xué)士的珍愛。
比如在子弟書收藏名家中，就屢見梅蘭芳、程硯秋。這兩位京劇表演藝術(shù)大師對子弟書由喜愛到刻意搜求，說明為了攀登藝術(shù)高峰，他們是很...