拍攝間隙，沈歡到了后臺(tái)，擔(dān)心小迪怪自己說(shuō)狠了，哪知人家根本就沒(méi)介意，正在和現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演請(qǐng)教綜藝制作方面的問(wèn)題。
“小迪，怎么樣，感覺(jué)到差距沒(méi)？”
“喲，沈?qū)?，你還關(guān)心我啊，不是出戲了嗎？”
沈歡眼睛向熱芭的屁屁一掃，丫頭立刻跳開(kāi)，“別亂來(lái)啊，這可是在攝影棚，不是在家，”
“晚上我準(zhǔn)備請(qǐng)幾位評(píng)委吃飯，你要一起嗎？”
熱芭歪著頭想了想，回家也是一個(gè)人，還不如去蹭飯呢，點(diǎn)頭示意自己要去，
下半場(chǎng)的拍攝很快就要開(kāi)始了，沈歡也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)節(jié)目的缺點(diǎn)，為什么都是年輕演員，中老年也可以啊，既然是《我是演員》，那需要正名的應(yīng)該不會(huì)少，目前正是全國(guó)聲討小鮮肉的時(shí)候，大家不會(huì)放過(guò)展示自己的機(jī)會(huì)，這點(diǎn)有必要在節(jié)目結(jié)束后，給陳其安說(shuō)一說(shuō)。
接下來(lái)的這一場(chǎng)，沈歡滿場(chǎng)走神，沒(méi)辦法，看不下去啊，關(guān)小童的叉腰，白克的嘶吼，很讓人無(wú)語(yǔ)，章子亦和吳剛也暗自暗自搖頭，
表演結(jié)束，輪到他點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，沈歡也是毫不客氣，直接稱關(guān)小童沒(méi)有尊重藝術(shù)的心，一點(diǎn)也沒(méi)有留情，關(guān)小童淚灑當(dāng)場(chǎng)。
演員對(duì)角色的表演是在導(dǎo)演對(duì)影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性；同時(shí)又是在自己對(duì)角色的理解的基礎(chǔ)上來(lái)完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色。
演員的表演，需要有高度的理解力（包括對(duì)生活、社會(huì)與人生，對(duì)劇情、對(duì)藝術(shù)的理解能力）、豐富的想象力（根據(jù)理解來(lái)展開(kāi)豐富的現(xiàn)象，在想象中完成對(duì)角色的創(chuàng)造）、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力(將對(duì)角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn))、多向的模仿力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。
所謂演技，是指表演的技巧。說(shuō)到表演，一般來(lái)說(shuō)有兩種含義，一種是大眾層面的理解，表演是通過(guò)一些技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)某種真實(shí)的掩蓋、加工或扭曲;一種是藝術(shù)層面的，表演是利用專業(yè)技巧來(lái)詮釋事件、故事、意像和特定的藝術(shù)作品。
但是無(wú)論是哪種含義，表演都是需要一些過(guò)硬的實(shí)力和技巧，說(shuō)白了就是音、形、情、意。
中國(guó)戲劇老前輩洪深先生曾說(shuō)過(guò)一句話：“會(huì)演戲的演人，不會(huì)演戲的才演戲?！?p> 洪深先生的話指出了演員的根本任務(wù)是在舞臺(tái)上塑造人物。這就是說(shuō)演員在臺(tái)上（銀幕、屏幕上）要演人，而不是去演故事情節(jié)，更不是去博噱頭、逗觀眾。演員要演的像劇本中的那個(gè)人。這話聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，可做起來(lái)卻不是一件容易的事。
這一期的拍攝結(jié)束，沈歡和幾位評(píng)委、陳其安，一起到了餐廳，眾人坐下后，他猶自氣憤不已，
“生氣就瞪眼，開(kāi)心就咧嘴，這是啥，這是幼兒園小孩子都知道的動(dòng)作，上臺(tái)就這樣表演，還想當(dāng)演員，簡(jiǎn)直是不知所謂！”
熱芭拉了拉師兄的手，讓他別那么激動(dòng)，吳剛這會(huì)倒是敢說(shuō)了，
“沈?qū)?，你也不用這么生氣，年輕演員很多都沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)歷，我覺(jué)得這是個(gè)弊端，其實(shí)陳總可以搞一個(gè)戲劇舞臺(tái)來(lái)比賽，這樣更能挖掘出好苗子！”
好演員平時(shí)不出戲，角色情緒深刻時(shí)能出彩。
有的演員隨身帶著情緒炸彈，隨手就能扔兩個(gè)，非常具有破壞性，那不叫好演技。
好演員的情緒關(guān)鍵在于有層次，有節(jié)奏，就像周迅，她的演技從來(lái)不會(huì)令人失望，她演的好已經(jīng)不能算驚喜。
“現(xiàn)在這幫孩子都忙著賺錢(qián)，哪還有心思鉆研演技。”宋丹丹也是感嘆不已，他們那個(gè)年代的演員，不論接到什么戲，第一步永遠(yuǎn)是研究劇本，然后找準(zhǔn)角色定位，接著就是深入角色場(chǎng)景，實(shí)地體驗(yàn)，哪像現(xiàn)在，1234.換個(gè)姿勢(shì)，2234，再來(lái)一次！老板，打錢(qián)！
2015年，在《解救吾先生》中，王千元憑借著對(duì)死刑犯的精彩演繹，吸引了大眾對(duì)他的注意力。最后與母親告別時(shí)的一場(chǎng)戲演技炸裂，不知道賺了多少觀眾的眼淚。后來(lái)大家才知道，為了找感覺(jué)，王千元多次深入監(jiān)獄，觀察、模仿真正的犯人，才成就了純熟的演技。
鞏麗在拍攝成名作《紅高粱》之前，到山東的農(nóng)村住了兩個(gè)月。在那兩個(gè)月里，她堅(jiān)持每天挑水，左右肩膀都被磨破皮，她也從未抱怨。為了拍攝《藝伎回憶錄》，她在RB學(xué)習(xí)了一個(gè)多月的RB文化，并為了表演扇子舞每天扔幾千下的扇子長(zhǎng)達(dá)五個(gè)多月。
“既然不肯學(xué)，那就不給他們機(jī)會(huì)，我看他們?cè)趺促嶅X(qián)，見(jiàn)天的上熱搜，哪那么多事？”
實(shí)在是下午的表演把沈歡給惡心到了，一向脾氣好的他，也少見(jiàn)的狠言厲色起來(lái)，倒是把坐他身旁的熱芭嚇了一跳。
“你一個(gè)人沒(méi)辦法的，這么多公司要賺錢(qián)，一個(gè)個(gè)的都想出頭，哪能那么容易遏制這些事情，也只能希望國(guó)家早點(diǎn)出面，整頓風(fēng)氣了?！闭伦右嗑尤荒苷f(shuō)出這些？
尼爾·波茲曼寫(xiě)道：“一切公眾話語(yǔ)日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種?！?p> 晚餐在壓抑的氣氛中結(jié)束，送走幾位評(píng)委后，小兩口沒(méi)有坐車(chē)，難得的戴著口罩，沿著路慢慢向前走，剛?cè)胍沟慕诸^還有絲絲涼風(fēng)，
“老公，你不喜歡關(guān)小童？”
“我為什么要喜歡她？”
“就因?yàn)檠菁疾缓茫俊?p> “不行??？”
“你贏了！”