《雨巷》漫談

　　雨巷

　　戴望舒，1905年出生，17歲公開發(fā)表小說《債》，并與張?zhí)煲淼热嗽诤贾莩闪⑻m社，18歲考入上海大學(xué)文學(xué)系。之后筆耕不輟，先后發(fā)表了詩作《凝淚出門》《雨巷》，詩集《我的記憶》，創(chuàng)辦了《瓔珞》《文學(xué)工場》《現(xiàn)代詩風(fēng)》《新詩》等文學(xué)期刊雜志。是一個標準的甚至說出類拔萃的文學(xué)青年。42歲曾任SH市立師范?？茖W(xué)校中文系主任，主教唐詩研究和中國古代小說史，同時兼任上海音樂?？茖W(xué)校教授，教音韻學(xué)。45歲英年早逝，墓碑上有作家茅盾親筆書寫的“詩人戴望舒之墓”。

　　從戴望舒的經(jīng)歷來看，他的一生都是和詩掛鉤的，甚至連墓碑上都寫著“詩人戴望舒之墓”，為現(xiàn)代詩的創(chuàng)作和發(fā)展做了非常多的努力。在創(chuàng)作這首《雨巷》的時候，是1927年，作者22歲，此前兩年***在去組織工人運動的途中創(chuàng)作了《沁園春·長沙》發(fā)出了誰主沉浮、中流擊水這樣的豪言并且付之行動。而在新興思潮、新文化的沖擊下，中國的文學(xué)將如何繼承和發(fā)揚也是一個不容忽視的問題，中國作為詩的國度，詩歌便是其中比較重要的一部分。戴望舒作為一介文人，在民族危亡之際，也拿起手中之筆奮戰(zhàn)在另一個戰(zhàn)線上。這首《雨巷》直到今天也是現(xiàn)代詩中不可多得的佳作。

　　撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

　　她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，

　　像我一樣地默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，

　　她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。

　　像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎;

　　她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。

　　撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

　　注：彳亍，意思為慢步行走；形容小步慢走或時走時停；猶疑不定。

　　本文要解決的問題：

　　1.丁香與愁有什么關(guān)系

　　2.現(xiàn)代詩與古詩有什么差異

　　3.現(xiàn)代詩與古詩有什么共同之處

　　4.詩歌的音樂性

　　我們先看幾首古詩詞:

　　攤破浣溪沙·

　　李璟

　　手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。

　　青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

　　代贈二首·其一

　　李商隱

　　樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

　　芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

　　點絳唇·素香丁香

　　宋代：王十朋

　　落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。

　　無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒。似憶江南主。

　　將丁香與愁聯(lián)系在一起古已有之，那么為什么古往今來這么多優(yōu)秀的詩人都不約而同的這樣聯(lián)系呢？這一點在李商隱的詩句中交代的最為清楚，他說“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”產(chǎn)生聯(lián)系的原因是不展和結(jié)，我們知道丁香的樣子。他的花是一串一串的，沒開的時候小小的糾結(jié)在一起，給人一種拘束壓抑、志向和地位不得伸張的感覺，再加上雨中丁香，糾結(jié)難伸的丁香本來就很愁了，又受到了冷雨的摧殘，可謂屋漏偏逢連夜雨，雪上加霜。聯(lián)想李璟和李商隱的身世，的確均各懷丁香郁結(jié)之愁。這便是丁香與愁之間的聯(lián)系。

　　現(xiàn)代詩古詩有什么差異？首先二者所用的語言不同，古詩用古文，以單音節(jié)詞為主，一個字就是一個詞語，一個字就有一個含義，如“丁香空結(jié)雨中愁”；現(xiàn)代詩用白話文，雙音節(jié)詞為主，更接近口語，如“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。在雨中哀怨，哀怨又彷徨”。與之對應(yīng)的，就是表達習(xí)慣，也就是說話方式不同，古詩多用省略和倒裝，句子精煉含義豐富，如“回首綠波三楚暮”；現(xiàn)代詩則平鋪直敘娓娓道來“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，更加容易讓人理解。現(xiàn)代詩和新興事物的融合度也更高，比如“沙發(fā)上的手機”用古詩來表達就很為難——“沙上機”，不知道是寫什么東西，“座中機”也不倫不類。再來就是現(xiàn)代詩和古詩之間節(jié)奏上的差異。詩或五言或七言或四言或騷體都有一定的規(guī)則范式，拿七律來說，一句七個字，一共八句，七八五十六個字定的死死的，你說這個地方我感情到位了一句寫八個字，那就不是七律。類似的詞也有固定的詞牌格律，拿《攤破浣溪沙》來說，無論誰來填這個詞牌“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”這個地方都必須是兩個七字句，甚至各處的平仄和押韻的地方都有相對嚴格的要求，這是不容改變的。而現(xiàn)代詩相對來說要自由得太多，基本節(jié)奏上就是隨意發(fā)揮，兩個字換一行、一個字換一行的所在多有。但是這里要注意一個形勢，正如詩詞發(fā)展最初都是配樂演唱，我大膽斷言，作為新生的詩歌形式，目前現(xiàn)代詩有最生命力的發(fā)展空間還是在于歌詞。與其絞盡腦汁地去想現(xiàn)代詩如何發(fā)展，不如多多翻填流行歌曲的歌詞，甚至譜寫歌曲。這一方面增加了創(chuàng)作的實用性和趣味性，一方面又解決了難以把控好節(jié)奏的難題。微軀拙見，僅供一哂。雖然從出現(xiàn)以來，中國的現(xiàn)代詩已經(jīng)發(fā)展了一百多年，但巨匠大手、名篇佳制寥寥無幾，想要爭勝古人甚至超越前人還有很長的路要走。

　　不過既然都是詩歌，那就必然有其一脈相承的共同之處。就像詩和詞，不仔細探究其中區(qū)別的人往往將其混為一談。首先最基本的共同點就是詩歌要押韻。從詩經(jīng)楚辭到五言詩、七言詩、近體詩，無論詩歌的形式與內(nèi)容如何變化，總是要一板一眼音韻和諧，這是詩歌最基本的特征和要求，縱然是外國詩歌，也是以本國的單詞發(fā)音押韻。《雨巷》這首詩能朗朗上口關(guān)鍵在于他很好地押韻，全詩通壓ang韻，每一兩個標點，至多短句子中的三個標點就要壓一次韻。而反觀國內(nèi)許多所謂的現(xiàn)代詩，總以為寫幾句意味深長或者是漂亮的話，多換行，多加標點符號就算是詩了，連韻也不壓。簡而言之，不押韻就不是詩，這是詩歌的根本特征，當然也是古詩和現(xiàn)代詩最基本的共同之處。

　　《遠和近》（顧城）

　　你，

　　一會看我，一會看云。

　　我覺得，

　　你看我時很遠，你看云時很近。

　　《偶然》（徐志摩）

　　我是天空里的一片云，

　　偶然投影在你的波心

　　你不必訝異，更無須歡喜，

　　在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮！

　　《錯誤》（鄭愁予）

　　我打江南走過

　　那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

　　東風(fēng)不來

　　三月的柳絮不飛

　　你的心如小小的寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不響

　　三月的春幃不揭

　　你的心是小小的窗扉緊掩

　　我達達的馬蹄是美麗的錯誤

　　我不是歸人，

　　是過客

　　這還是一些知名作家，創(chuàng)作過一流作品的作家的二三流作品，刻薄一點說，這都是什么玩意，許多流行歌曲的歌詞甚至口水歌的歌詞都比這個寫得有水平。他們是上了翻譯得不好的外文詩的當了，因為外國單詞押韻對應(yīng)的中國單詞往往不押韻，他們就以為只要用這個腔調(diào)寫東西，不押韻也行。實際上你這種作品連詩歌都算不上，更別提能有怎么優(yōu)秀的詩歌作品。

　　除此之外，古詩中的種種表現(xiàn)手法、表達方式，也大可借鑒運用于現(xiàn)代詩里面，比如這首《雨巷》首尾，

　　撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

　　撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

　　僅僅相差一詞，首尾照應(yīng)循環(huán)不覺令人在腹中千回百轉(zhuǎn)余韻猶存。這正是遠在兩千年前《詩經(jīng)》中一唱三嘆的手法。

　　蒹葭

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

　　至于詩歌所表達的內(nèi)容與情感那就更加可以學(xué)習(xí)參考，《雨巷》和《蒹葭》內(nèi)容和感情上甚至手法上就很相似。最多現(xiàn)代人有些古人沒有的先進思想——那也未必全然沒有。就雨中丁香結(jié)愁這一意象而言，《雨巷》可謂對李璟《攤破浣溪沙》中“丁香空結(jié)雨中愁”這一句的反復(fù)闡釋。簡而言之千古一詩心，現(xiàn)代詩和古詩的差別主要是形式上的，是語言風(fēng)格和節(jié)奏的差異，此外并無多大不同。

　　最后我們簡單說一下詩歌的音樂性。這主要有兩點，節(jié)奏和押韻。押韻的重要性我們已經(jīng)說過了，控制節(jié)奏的是句子的長短以及字的平上去入。詩歌最早是配樂演唱的，詩句的節(jié)奏由音樂的節(jié)奏決定。到后來脫離了音樂，詩為了達到理想的音韻美而形成了近體詩，用平仄相協(xié)的方式達到抑揚頓挫的音樂之美，詞則因循舊例，沿用尚有音樂時填詞作品的平仄。而現(xiàn)代詩，既沒有經(jīng)過發(fā)展形成經(jīng)典范式，又沒有音樂規(guī)范節(jié)奏，所以要寫出朗朗上口的現(xiàn)代詩除了文字功底之外還要有一點音樂天賦。前面介紹戴望舒的時候說過，他還兼任過上海音樂?？茖W(xué)校教授，教音韻學(xué)。所以他能很好地掌控節(jié)奏，靠一己之力寫出《雨巷》這種佳作。我還是建議大家去翻填歌詞。