第九章 演員的演字怎么寫？（上）

　　這個(gè)世界的華夏演藝圈，近十年經(jīng)歷了比較大的變化，這點(diǎn)在演員身上，體會(huì)最為明顯。

　　10年之前，華夏的演員主要是京都電影學(xué)院、京都戲劇學(xué)院和明珠戲劇學(xué)院三足鼎立的情況，大部分想要進(jìn)入娛樂圈拍電影電視劇的，都是科班出身。

　　就算業(yè)務(wù)水平有高有低，但是正經(jīng)院校畢業(yè)的下限擺在那，基本的臺(tái)詞和形體，都還是有保障的。

　　那時(shí)候的資本，也具備一定的，對(duì)影視的鑒別能力，他們知道一部影視作品的關(guān)鍵是導(dǎo)演、演員和劇本。

　　因?yàn)閯”臼俏淖址懂?，沒形成具體的影像之前不好判斷，所以導(dǎo)演和演員，就顯得尤為重要。

　　10年之后，隨著獲取訊息的渠道愈加方便，華夏官方放開對(duì)外來文化領(lǐng)域的限制，大量國外的影視作品蜂擁進(jìn)入華夏市場。

　　其中以韓國的偶像劇最為影響深遠(yuǎn)。

　　拿10年最火的《在世界的盡頭說愛你》舉例：

　　這部劇講述了年輕女教師恩熙，在一次意外失憶后，遇到了大明星李志勛，兩人互相發(fā)生了許多啼笑皆非的故事。

　　逐漸的，他們之間生了情愫。

　　就在李志勛決定向恩熙表達(dá)自己心意的時(shí)候，恩熙的記憶恢復(fù)，她竟然已經(jīng)結(jié)婚，并且孩子都兩歲了。

　　最后，在倫理和道德的糾結(jié)中，恩熙被醫(yī)院檢查出癌癥，永遠(yuǎn)的離開了人世。

　　而李志勛，終生未娶。

　　這部集狗血于一身的電視劇，劇本和臺(tái)詞根本毫無邏輯，但是因?yàn)榕鞫魑醯难輪T是偶像團(tuán)體TK419出道，是當(dāng)年評(píng)選的“亞洲最美五十張面孔”第三。

　　李志勛是超級(jí)男模，曾經(jīng)在巴黎時(shí)裝周壓軸走秀，身高腿長有氣質(zhì)，臉蛋帶著一點(diǎn)陰柔。

　　因此，雖然這兩位都是新人，演技方面在專業(yè)人士看來一塌糊涂，但是不妨礙這部劇在華夏范圍內(nèi)爆火。

　　直到現(xiàn)在，還有一群人大叫著“意難平”，瘋狂磕著志勛和恩熙CP。

　　韓國電視有三寶：誤會(huì)、姐弟、癌癥治不好。

　　也就是這時(shí)，資本漸漸發(fā)現(xiàn)，只要男主夠帥，女主夠美，出演一些校園青春劇或者都市職場劇，就能很快吸引年輕人的關(guān)注。

　　根本不需要演技。

　　這也是第一次，在資本心里出現(xiàn)“粉絲”和“偶像”這兩個(gè)概念。

　　但這只是小范圍的變化，畢竟電視劇和電影的影響力不能比，資本也不能確定，這些電視劇的粉絲是不是有足夠的消費(fèi)能力，為偶像的電影買單。

　　這時(shí)，一位改變?nèi)A夏電影史的人物出現(xiàn)，崔心遠(yuǎn)。

　　聽著像是韓國名字，但人家是正兒八經(jīng)的華夏人。

　　崔心遠(yuǎn)，男性，90年出生自邊陲小鎮(zhèn)，從小成績優(yōu)異，高考進(jìn)入華夏頂級(jí)學(xué)府——京都大學(xué)中文系就讀。

　　上學(xué)期間，他在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了十多篇針砭時(shí)事的文章，以超越年齡的思想深度，和嬉笑怒罵盡在筆尖的文采出名。

　　其中有三篇，針對(duì)華夏中小學(xué)生課業(yè)繁重的問題，進(jìn)行了刨根掘底的分析。

　　因其滿滿的正能量還被官媒轉(zhuǎn)載，某種程度上推動(dòng)了教育部第一次呼吁給學(xué)生“減負(fù)”的實(shí)施辦法。

　　因?yàn)檫@件事，江湖人送外號(hào)：奪命書生崔三篇。

　　正當(dāng)所有人都以為，一位文壇新星正在冉冉升起時(shí)，一本叫做《遇·時(shí)代》的雜志向他邀稿，開出千字千元的高價(jià)。

　　崔心遠(yuǎn)雖然有才華，但是京都的酒是要用錢買的。

　　他又嗜酒如命。

　　09年的時(shí)候，崔心遠(yuǎn)順著雜志編輯的要求，昧著自己的心意，創(chuàng)作了一部非常適合中學(xué)生閱讀的偽·傷痕文學(xué)作品，《我們無處安放的傷痛》。

　　書里面充斥著早戀、墮胎、離家出走、校園暴力、父母虐待等因素。

　　誰曾想，這部崔心遠(yuǎn)為了恰酒的作品，紅到發(fā)紫再發(fā)黑，讓他收獲了海量的學(xué)生書迷。

　　這部書具體火到什么程度呢？

　　多年來，崔心遠(yuǎn)的學(xué)生書迷們，自發(fā)籌集零花錢，竟然在華夏各大城市都開了一間叫做《安放·傷痛》的咖啡廳。

　　據(jù)說，生意非常不錯(cuò)。

　　而崔心遠(yuǎn)，則靠這本書直接實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由。

　　接著，他又迅速出版了多本類似的小說，都是以青少年為受眾群體。

　　總之，崔心遠(yuǎn)的創(chuàng)作思路就是一句話：老師家長說孩子不能做什么，我就寫什么。

　　屠龍者，終成惡龍。

　　六年后，等到他的書迷都步入大學(xué)或走上社會(huì)，崔心遠(yuǎn)就自編自導(dǎo)，將《我們無處安放的傷痛》搬上影院。

　　割同一批韭菜。

　　崔心遠(yuǎn)召集時(shí)下最火爆的五位明星，兩男三女，其中僅有一人是有演戲經(jīng)歷的，剩下的要不是選秀歌手出身，就是模特出道。

　　典型的只看臉，不認(rèn)學(xué)歷。

　　但就是這部，被專業(yè)影評(píng)人認(rèn)為注定撲街的電影，卻成為當(dāng)年的華夏票房之王，18億。

　　要知道，14年華夏電影總票房還不超過200億，他一個(gè)人就拿走了接近十分之一。

　　1000萬的投資，18億的票房。

　　這下資本眼紅了，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不重要，劇本不重要，演技更不重要，只要是大IP的小說改編，加上當(dāng)紅流量明星，就能賺錢。

　　大量熱錢開始涌入，流量明星的片酬年年暴漲。

　　會(huì)演戲的接不到戲，不會(huì)演戲的數(shù)錢到手軟。

　　劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，直接導(dǎo)致近幾年，華夏的好電影屈指而數(shù)。

　　“這兩年稍微好點(diǎn)，觀眾開始厭倦連臺(tái)詞都說不流利的明星了?！?p>　　可嵐坐在一間寫著‘演員面試’的辦公室里，和一旁的沈青閑聊，細(xì)數(shù)這些年華夏電影發(fā)生的巨大改變。

　　沈青聽了以后，覺得歷史的進(jìn)程總是相似的。

　　大眾藝術(shù)審美這東西，不管那個(gè)世界，都是需要一步步提高的。

　　沈青趁著面試的演員還沒有上場，適時(shí)表達(dá)了一下對(duì)可嵐的感激：“柯組長，謝謝你幫我在佳能那里爭取到選角的權(quán)力?！?p>　　佳能作為甲方，本來廣告片的主角人選是需要他們來定奪的。

　　“主要是你的方案確實(shí)好，佳能才會(huì)同意。他們說只要最后拿出來的成片精彩，這些都是可以讓步的。”可嵐搖搖頭，說并不是她的功勞。

　　“不過，我們就是拍一部廣告片，真的需要這么大費(fèi)周章的招演員嗎？”

　　佳能的片子，主要演員其實(shí)就兩位，一位年輕的丈夫和他年邁的母親。

　　可嵐覺得沈青有點(diǎn)小題大做，還專門讓她聯(lián)系演員經(jīng)紀(jì)公司。

　　沈青糾正了可嵐的說法：“雖然只有短短的五分鐘，但是我更愿意叫它微電影。”

　　可嵐見沈青認(rèn)真的模樣，也不再反駁，順從的點(diǎn)點(diǎn)頭：“你是導(dǎo)演，你說叫什么都行?！?p>　　這世界也有微電影的說法，但并不算主流。

　　最出名的一部，大概就是辛怡導(dǎo)演為殘疾人互助協(xié)會(huì)，拍攝的宣傳短片，《何處為家》。

　　全片只有一個(gè)男主人公，沒有名字。

　　觀眾跟隨意外遭遇車禍，雙腿癱瘓的無名主角視角，體會(huì)了一把殘疾人在社會(huì)生存時(shí)，所遭遇的真實(shí)故事。

　　出行的不便，漸漸離去的女友，逛商場時(shí)導(dǎo)購對(duì)他有意無意的驅(qū)趕，以及永遠(yuǎn)無法找到適合自己的工作。

　　《何處為家》的內(nèi)容很簡單，但是辛怡導(dǎo)演特別厲害，從畫面里傳遞出一種情感：殘疾人雖然活著，但卻覺得這個(gè)世界沒有家。

　　沒有名字，就代表不是某個(gè)個(gè)體，而是社會(huì)上的任何人。

　　可以是你，也可以是他，更可以是我。

　　當(dāng)時(shí)，這部片在引起了很大的轟動(dòng)，讓社會(huì)的目光首次集中在殘疾人群體上，所有人都直面了一個(gè)心靈拷問：

　　整個(gè)華夏有十五億人口，其中殘疾人占了五千萬以上，但為什么很少能在公共場所見到他們呢？

　　同時(shí)，也讓微電影這個(gè)詞，第一次被大眾所了解。

　　甚至還掀起了一股小范圍的微電影潮流。

　　但大部分的微電影，都是新人導(dǎo)演的練手作，精品很少，也就很難產(chǎn)生后續(xù)的影響力。

　　微電影漸漸淪為，電影行業(yè)的邊邊角角。

　　沈青和可嵐聊著聊著，第一位面試的演員，終于要進(jìn)場了。