第十四章：為什么要告白
前情回顧：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。”
你們也許當(dāng)時就已經(jīng)好奇了，為什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我給你們看了一堆復(fù)制黏貼來的東西。
直到現(xiàn)在，我才有空閑，給你們解答這個問題。
答案呢，其實(shí)很簡單。
“我樂意?！?p> 它其實(shí)可以不是告白，說出秘密。
也可以是這一個特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，卻又不能對或者說不想對另一個角色說出的話。
不論是大聲的還是小聲的。
溫菲爾德悲痛的懺悔就是一個很好的例子。
當(dāng)然，我不清楚你知不知道這個人。
但我確實(shí)不知道。
我只是突然想到，我好像在哪兒聽到過。
拿出來用一下，萬一就用對地方了呢？
我仍然記得，有人和我說，在一人秀里獨(dú)白就是全劇。
這些作品經(jīng)常是從傳記或自傳改編，演員可能扮演當(dāng)代知名人物，比如三馬一王。
什么？
你不知道三駕馬車分別是誰？
那就當(dāng)我沒說過。
當(dāng)然，演員也可能扮演以往的名人，比如某個叼著煙的學(xué)生噩夢。
為什么又是你？！
總而言之，在一個晚上的時間里，演員需要用多種通常是三種角色說話的模式。
也許大部分時間都是在用敘事性的對白，對觀眾告白他的故事。
看啊，這里我又用到了告白。
我在暗示著什么，我肯定是在這么做，你們是這么想的嗎？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意識的行為而已。
這就好像某人說了句“早”，刻了個“棗”，卻被讀出無數(shù)種含義。
書接上文，而在這期間，也可能假裝別的角色用戲劇化的對白，去演出過去的某些場景。
這并不是什么難以理解的事情，不是嗎？
盡管我不知道你們最近有沒有去看過舞臺劇什么的。
但我想，你們過去某個時間點(diǎn)，一定看過。
什么？
真的沒看過？
那就現(xiàn)在去買票，去看。
但是你又說你不知道看什么，又說最近沒有這樣的劇，又說你沒時間、沒閑錢或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否確定，是因?yàn)槟悴幌肟?，還是你真的看不成。
當(dāng)你開始尋找理由和借口的時候，你就已經(jīng)輸了。
其實(shí)我還記得，以前看過的一人秀，周站在上面說著些早就已經(jīng)過時了的笑話。
但從他口中說出后，我依然能笑出來，就好像我的笑點(diǎn)真的很低。
好吧，我的笑點(diǎn)確實(shí)很低。
而現(xiàn)在呢，一人秀或者說單口相聲正在突破。
從以前只說笑話，正逐漸演變成敘事性的對白。
這是一種發(fā)展，我是這么看的，最起碼。
演員要么是發(fā)明一個角色來演，比如我現(xiàn)在是王實(shí)甫，一個碼字的。
要么是選擇自己的某個面相，來做角色扮演。
角色扮演意味著，這是一個用來偽裝的身份。
就好像，沒人愿意以早上剛起床后的那個自己，去面對別人。
我們總要洗漱一番，女的還要化一下妝。
然后穿上得體的衣服，戴上一張張的面具。
如果你看到一個人笑了，也許他內(nèi)心其實(shí)一點(diǎn)兒也不開心。
如果你看到一個人哭了，也許此刻的他確實(shí)想哭，甚至已經(jīng)幾乎崩潰。
成年人的崩潰，往往只需要一句話，一個眼神，又或者只是一個動作。
我們總以為自己很堅(jiān)強(qiáng)，但有時候我們很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不認(rèn)為自己很堅(jiān)強(qiáng)。
這樣看來，我如同我所想的一般，是個脆弱的人。
但我并不是一張紙，我只是無根的浮萍。
好吧，放棄懷疑，說點(diǎn)別的。
哈姆雷特說過“To be or not to be”，你們覺得他是在同他自己說，還是在對著觀眾說。
That is the question。
但其實(shí)呢，完全以演員的選擇而定。
看起來好像很隨意的樣子，但并不是這樣。
不過，這一點(diǎn)和你我都無關(guān)，可以放到一邊。
你們個人感興趣的話，可以自行深入研究。
然后快進(jìn)到你們撞南墻，頭破血流，或者毫發(fā)無傷。
說回敘事，你們也都發(fā)現(xiàn)了，我壓根兒不是在說小說的事兒。
我想在這里談戲劇，因?yàn)槲易罱蝗婚_始對這個感興趣。
我還想著買本書看，看看自己能否在戲劇創(chuàng)作上，有那么一丁點(diǎn)的了解。
然后因?yàn)槟抑行邼?，不得不放到發(fā)工資以后再去做。
我從未因?yàn)閷憰嶅X，這是曾經(jīng)的我寫的。
但現(xiàn)在我想說，我雖然因?yàn)閷憰嵾^錢，但買本書都不夠。
當(dāng)然，這是在刨除了全勤之后。
如果算上的話，那肯定能買很多書。
比如說我一直想買的老滾設(shè)定書，六百多。
我尋思著，是不是發(fā)工資之后一塊兒買了。
又忽然想到我還想買個手機(jī)，五千多。
再一看工資，可能也就不到六千的樣子。
加上我現(xiàn)在有的，似乎還是無法全部買到手。
人總是要有取舍的，這件事我很小的時候就知道。
然后我買東西往往喜歡，湊個“整數(shù)”。
但是沒辦法，我在做選擇的時候經(jīng)常茫然。
最終不是全都要，就是全都不要。
于是久而久之便放棄了做選擇。
不過現(xiàn)在看來，我其實(shí)可以晚點(diǎn)要新手機(jī)。
畢竟我的手機(jī)還可以用，雖然內(nèi)存確實(shí)快不夠了。
天知道我到底是怎么用的，這內(nèi)存是越用越少。
可我知道，這手機(jī)里確實(shí)有很重要的東西，始終阻礙著我將其恢復(fù)出廠設(shè)置。
只是有的時候，我找不到它們中的一部分。
它們就好像藏在我人生中的某個角落里，會在某個不經(jīng)意間，被我在手機(jī)里找到。
忽然感傷，然后想到自己是在說敘事來著。
也發(fā)現(xiàn)，不知不覺間，快兩千字了。
當(dāng)一個戲劇的故事涵蓋很長的時間，以及很多的角色時，劇作家通常可能會選擇設(shè)置一個非角色的敘述者站在舞臺邊。
執(zhí)行任務(wù)：呈現(xiàn)歷時，介紹角色，針對無法在場景中直接戲劇化處理的行動作出解釋和說明。
舞臺上的敘事者如果對觀眾展現(xiàn)出了對歷史和人物如神般的知識，那是非常正常的，那是他的任務(wù)。
而他要做的，就是不帶半點(diǎn)兒個人欲望的執(zhí)行任務(wù)。
這些人高于戲劇，促成了故事的講述。
當(dāng)然，也會有人不這么做。
他們既想著敘述故事，指揮觀眾的觀點(diǎn)；又想著踏入戲劇性的場景，扮演其中的一個小角色。
比如我，這樣的人。