淺談“淺談”淺談。
就比如打開了一本書，主角撿到了一個小宇宙，突然就開始冒充創(chuàng)世神。
這東西可能是個水晶球，能拿來做游戲；也可能是個摩托車頭盔，可以拿來做游戲；更有可能是個腕表或者戒指什么的，可以拿來做游戲。
當(dāng)然，也有很大的概率，是一個漆黑的三角鐵片，可以拿來做游戲。
問題就在這里，還能干什么呢？
你在自己的小世界里，看云起云落，這就是一本百萬字的小說。
你在那里，亦或不在那里，有的時候其實沒有任何影響。
所以作者總是想著讓主角搞出意外，讓主角摻和其中，產(chǎn)生無數(shù)的跌宕起伏。
畢竟，“文似看山不喜平”。
縱使是平平淡淡的日常文，有的時候也會出現(xiàn)一些小的起伏。
開面店的都會引來質(zhì)疑，更不要說那些住在深山老林里養(yǎng)花的了。
而所有這些想法，都擺脫不了“觀察者效應(yīng)”。
被觀察者一定會被觀察者影響到，在做出選擇時或者判斷時，很容易因觀察與否而影響結(jié)果。
什么是主角？
我們看到的劇情最多的那個，從頭到尾怎么也死不掉的那個，不論怎樣都能勇往直前有時候還會熱血到讓人頭大的那個，絕大多數(shù)情況下都是主角。
除非你寫了一本書，里面的人個個說話都好聽，然后看誰像主角就砍了誰。
所以，正常情況下，主角一定會是個“大聰明”。
這就好像寫一本偵探小說，有無主角模式、雙主角模式和單主角模式。
雙主角模式的情況下，其中一個作為記錄者，通常都會承擔(dān)著“發(fā)現(xiàn)華點”的重任。
因為他代表的，其實就是各位看書的讀者。
在明確誰是記錄者之后，就會開始跟隨著記錄者的視角試圖去超越作為偵探的另一個主角。
在我看來，這似乎是看偵探小說的讀者的通病。
雖然多數(shù)情況下，讀者甚至可能比記錄者都要遲鈍。
就好像某人第一眼見了個路人，記錄者描寫了一下這個人，而后這位偵探就得出了非常多的結(jié)論。
你看到這一段就會認(rèn)為：
“這不是偵探小說，這是異術(shù)超能吧？！”
當(dāng)然，這是在眾位不知道演繹推理的前提下所誕生的結(jié)論。
對知識有系統(tǒng)的考察和全面的把握，構(gòu)建實際知識體系，從為數(shù)不多的公理出發(fā)推導(dǎo)出眾多的定理，再用這些定理去解決實際問題。
演繹推理是嚴(yán)格的邏輯推理，一般表現(xiàn)為大前提、小前提、結(jié)論的三段論模式：即從兩個反映客觀世界對象的聯(lián)系和關(guān)系的判斷中得出新的判斷的推理形式。
說會創(chuàng)世，一定要提到“無限流”或者說“諸天流”。
前者粗淺的去看的話，最重要的自然是主神和輪回者；這么看的話，后者就是去主神化。
這一階段，主角通常都是輪回者或者穿越諸天的那個人。
他們通常沒有什么選擇，大多數(shù)都是孤兒院出身。
這些人一窮二白的，去了哪里都能風(fēng)餐露宿。
當(dāng)然，無限流更大的看點還在于輪回者與輪回者之間的互動，這是諸天流單機模式所沒有的。
為什么要說是諸天流單機模式呢？
因為聯(lián)網(wǎng)的諸天流少到，看一本就少一本。
而在經(jīng)歷了輪回者階段之后，便出現(xiàn)了“建設(shè)+無限流”。
也就是所謂的“打造主神”。
向著四周不斷延伸，便有了找個星球當(dāng)服務(wù)器做游戲、找個世界當(dāng)服務(wù)器做游戲以及原地造一個世界當(dāng)服務(wù)器做游戲。
于是就有了諸如“造物主”、“創(chuàng)世紀(jì)”以及“諸天沙盤”之類的說法。
當(dāng)然，旁邊還有一個不去建設(shè)世界的變種。
做個老爺爺制造機，穿梭諸天到處制造主角。
一看就是諸天流單機模式下的產(chǎn)物。
創(chuàng)世流最重要的自然就是主角和造物、造物和造物的互動，所以現(xiàn)實世界的描寫幾乎為零。
比如某人生了一場大病，然后發(fā)現(xiàn)自己能在夢境里創(chuàng)造世界，于是一天到晚在家里忙著創(chuàng)世。
和現(xiàn)實的羈絆一下子就變淡了。
當(dāng)然，依然還是會有一些和外在世界的互動的。
比如隔壁住著一個天天上門敲的鄰居：
“你家怎么又放炮仗啊~！
能不能安靜一點啊~！”
創(chuàng)世流寫的人多了，就開始“內(nèi)卷化”、“同質(zhì)化”。
于是再次提到“做游戲”，創(chuàng)造或者找一個世界當(dāng)服務(wù)器做游戲。
這里就有一些延伸，比如人在異界當(dāng)茍管理。
這個人可能是當(dāng)?shù)厝?，也可能是穿越者?p> 這里需要提到一點，主角也有可能是被拉來玩游戲的人，比如某群星愛好者。
雖然多數(shù)情況下都是前者，而且性格一定會非常的“另類”。
這就好比“裴謙”。
當(dāng)然，這只是一個純粹做游戲的，不是創(chuàng)世的。
兩者數(shù)量都多了之后，就開始匯聚到一起，于是出現(xiàn)了創(chuàng)世神、造物和玩家一桌的情況。
再加上讀者，這一桌就可以搓起來了。
當(dāng)然，其實不是讀者，而是創(chuàng)世神和主角之外的現(xiàn)實世界的第三方。
這些人可能是云玩家，可能是潛在玩家，也可能是有關(guān)部門的人。
當(dāng)然，寫到有關(guān)部門的時候，這事兒通常會很困難。
所以現(xiàn)實世界被極力淡化描寫，這是非常正常的。
只聚焦于玩家、潛在玩家和云玩家這些人，這是一種非常正常的現(xiàn)象。
當(dāng)然，大段的造物和造物、造物和玩家、玩家和玩家的描寫，會讓人開始摸不著頭腦：
“這么多人誰是主角??？”
所以，主角要時不時的刷屏，刷一刷存在感。
“自己要搞出意外”
你當(dāng)作者是想讓主角浮夸嗎？
劇情夸張還不是因為他很怕，很怕自己寫的書沒什么人看，變成個“單機玩家”。
就像這本書，一直在單機，從未通過網(wǎng)。
而等待著創(chuàng)世流的是什么呢？
在字?jǐn)?shù)越來越多之后，到底該如何收尾？
有人用陰謀論，有人用開放式結(jié)局，有人則是突然地扛著火車跑路。
只留下一個個望眼欲穿的讀者，最終使得創(chuàng)世流的名氣越來越糟糕。
所以，私以為，寫書不是重在有頭有尾的話，其實大可不必糾結(jié)什么。
當(dāng)然，這都是愚見，不值一提的騷話。
說到底，寫書是為了什么？還不就是為了掙錢。
這事兒寒磣嗎？
一點兒也不寒磣。
因為有動力，你才會想著不斷創(chuàng)造出更好的東西，否則就會和這本書一樣。
擺爛。