第六十五章 分鏡頭

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》作為一部武俠動(dòng)畫片，除了人物形象是動(dòng)物外，故事無(wú)論從劇情、配樂(lè)、人物形象都設(shè)計(jì)的很嚴(yán)謹(jǐn)，各方面都不遜色金庸老爺子的武俠劇。

　　單從劇情上來(lái)說(shuō)，七俠傳完爆國(guó)內(nèi)外一眾動(dòng)漫，可謂前無(wú)古人，后有沒(méi)有來(lái)者也不一定。七俠傳的劇情環(huán)環(huán)相扣、張弛有度，毫不拖泥帶水，各種智謀突圍令人拍案叫絕。更難得可貴的是七俠傳的眾生的刻畫上，就決定了他不是一部熱血番，這絕非一般動(dòng)畫可以媲美的。

　　而在人物形象的塑造上，無(wú)論正派反派，形象都非常立體，有血有肉，正派有正派的有情有義，也有性格弱點(diǎn)，反派有反派的兇狠狡詐，也有憎惡分明。

　　七俠無(wú)論是男是女，個(gè)個(gè)正氣凜然，為了森林的安危早已將死生度至于外。絕非金庸武俠里正派那種偽善之人，表面一套，背后一套，令人感到惡心。

　　七俠是做到了真正的知行合一。

　　魔教眾人的人設(shè)亦復(fù)雜多樣。比如魔教牛旋風(fēng)就是一個(gè)單純而又重情重義的反派角色，身為魔教中人，卻與七劍中的奔雷劍主大奔惺惺相惜，最后更是為了救大奔而死。

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的配樂(lè)也是大師級(jí)的存在，《人生不過(guò)一百年》作為op，寫出了虹貓的豪情，在悲壯里更添一絲瀟灑，當(dāng)然不僅僅是描寫虹貓，更是對(duì)七劍的歌頌。

　　而ed《心中想的還是他》李非則更加喜歡，這是藍(lán)兔寫給虹貓情書。魔教禍亂森林，虹貓一直以天下的安危為己任，而藍(lán)兔也一樣深明大義心系天下，在劇中幾乎從未表現(xiàn)出小女兒家的軟弱，她僅有的柔情只能在這首歌中向虹貓?jiān)V說(shuō)。

　　就像歌詞中寫道“只是我的心一直在問(wèn)，用什么把你永久留下”，相比于并畿策馬，執(zhí)劍天涯，江湖俠侶，也許藍(lán)兔更希望的是，只有他們倆靜靜的在一起就好。

　　……………..

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》已經(jīng)是一個(gè)非常優(yōu)秀的劇本，要改編成真人版除了主角的姓名之外，幾乎不用大改。

　　李非給王海林的要求其實(shí)就是將劇本整理整理，不要做任何的改編。

　　王海林不是很理解，既然不用改編，那我有什么用呢！直接拍不就完了。

　　“王師兄，其實(shí)我讓你接手這個(gè)項(xiàng)目，其實(shí)是想讓你學(xué)習(xí)劇本分鏡頭的處理。”

　　一般來(lái)說(shuō)當(dāng)導(dǎo)演拿到劇本后，不是可以隨便就可以開(kāi)拍的。他要將劇本的文字內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。

　　所以分鏡頭又稱“導(dǎo)演劇本”，是一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的基本功。

　　在一部作品的創(chuàng)作及制作的全過(guò)程中，分鏡頭設(shè)計(jì)就是體現(xiàn)作品敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一部作品的理解和表現(xiàn)的周密思考，同時(shí)亦是導(dǎo)演對(duì)影片的總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖。

　　當(dāng)然總有人特立獨(dú)行，整一些花活，比如王家未導(dǎo)演，作為香港電影界殿堂級(jí)別的導(dǎo)演，他以別樹一幟的電影觸覺(jué)和細(xì)膩的感情刻畫聞名遐邇。

　　他拍電影是連劇本都沒(méi)有，你還想要分鏡頭！

　　所以王家未導(dǎo)演的作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，是別人想學(xué)也學(xué)不來(lái)的。

　　他的作品通常也是褒貶不一，有些人認(rèn)為他的鏡頭非常的混亂，東一榔頭西一棒槌，不知道在說(shuō)些什么。

　　但如果喜歡這種風(fēng)格的人，則會(huì)感受到他的電影中那種獨(dú)有的氛圍與質(zhì)感，如同一幅畫卷，純粹而迷人。

　　當(dāng)然不同的導(dǎo)演拿到同一個(gè)劇本后，因?yàn)橛兄煌睦斫猓o出的分鏡頭也不會(huì)相同，更別說(shuō)與編劇的想法了。

　　所以經(jīng)常有編劇看到自己的作品被改的面目全非，可能就是因?yàn)閷?dǎo)演與編劇不在一個(gè)頻道上。

　　就像做語(yǔ)文閱讀理解，“魯迅說(shuō)：我家門前門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。是什么意思？”

　　我艸，相信這是絕大多數(shù)人的第一反應(yīng)。

　　如果不了解當(dāng)時(shí)的背景，鬼知道他是什么意思?。?p>　　而作為劇本的作者，給出的分鏡頭自然可以百分百的表達(dá)自己想表達(dá)出的意思。

　　不過(guò)困難的就是，在國(guó)內(nèi)一般的編劇是不會(huì)寫分鏡頭。

　　但編劇中心制的制片模式，編劇來(lái)寫分鏡頭是一個(gè)基本功，因?yàn)閷?dǎo)演只是一個(gè)工具人，導(dǎo)演只需要看懂給出的分鏡頭，照貓畫虎的拍出來(lái)就行。

　　李非之所以讓王海林學(xué)習(xí)《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的分鏡頭，是因?yàn)閯?dòng)畫的分鏡頭是比一般的影視劇的分鏡頭要復(fù)雜不少的。

　　動(dòng)畫分鏡頭主要是用簡(jiǎn)單的畫面來(lái)表示，除了改寫文字劇本的內(nèi)容，還有鎖定原畫構(gòu)圖范圍和風(fēng)格的作用。

　　而電影分鏡頭主要以文字描寫，而比動(dòng)畫多出來(lái)的部分是鏡頭攝影機(jī)配音等，為了讓拍攝更加符合導(dǎo)演意圖。

　　二者最大的不同其實(shí)是動(dòng)畫采用后期前置的模式進(jìn)行的，是不允許有片比存在的。片比是指影視劇的拍攝過(guò)程中，可用鏡頭長(zhǎng)度和消耗的膠片長(zhǎng)度之比，比如：1小時(shí)的影片可以拍2小時(shí)的長(zhǎng)度，這樣的好處是，可以幫助導(dǎo)演在后期剪輯中進(jìn)行選擇、刪節(jié)。所以有時(shí)我們可以看到一部電影的不同版本，就是因?yàn)楹笃诘募糨嫴煌?p>　　而動(dòng)畫的每一幀、每一個(gè)鏡頭都是非常寶貴，因?yàn)槭钦娴馁F??！像皮克斯、迪士尼的動(dòng)畫，每一秒的成本可能就有好幾千刀，在未來(lái)甚至達(dá)到了30000刀每秒的天價(jià)。

　　所以動(dòng)畫在分鏡頭的創(chuàng)作過(guò)程中，實(shí)際上已經(jīng)是對(duì)一部動(dòng)畫片進(jìn)行了一次初剪，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的理解和把握能力，要更加經(jīng)過(guò)周密的思考。

　　王海林浪跡在影視圈多年，自然是能看懂分鏡頭，不過(guò)讓他自己寫估計(jì)有點(diǎn)困難，如果他能將《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的分鏡頭完全吃透，在進(jìn)行一般的影視劇分鏡頭創(chuàng)作自然是沒(méi)有問(wèn)題。

　　到時(shí)候王海林就是李非手下頭號(hào)大將，也是作為編劇中心制培養(yǎng)出的范例。

　　當(dāng)了解到李非的良苦用心，王海林自然是欣然接受。