雖然陳默算起來這屆主競賽有好幾部自己前世看過，但現(xiàn)在他還不能立即在大銀幕上重看，因為恰恰是主競賽電影是定了時間，一部部來的，陳默想看甚至首先還要從開幕片，阿莫多瓦的《不良教育》開始。
反倒是展映電影尤其是地下賣場很多電影都已經(jīng)可以看到了，董炫這個時候也問了下陳默要不要去見一下《旅程》那些人，讓他們知道真正的投資老板是誰，陳默拒絕了。
不僅因為前面說的別人根本不在乎什么投資人，并且這里還是戛納，一個后來一個有名的段子就是，那個因為《一次別離》出名的導(dǎo)演蒙吉在戛納有個劇本想給別人看看，這個時候正好有一個大投資片方老板在這里說我?guī)湍憧纯?，結(jié)果別人天才導(dǎo)演的回答是：“我的劇本不是給你這種層次的人看的。”
這可以對比國內(nèi)一個有名的笑話：一個圈內(nèi)的小透明終于有機會和一位大導(dǎo)演吃飯，結(jié)果在飯局上，他卻看到這位大導(dǎo)演馮大炮對一位投資老板極盡諂媚之能事，那拍馬屁的功夫讓那個小透明只能感嘆要不別人是大導(dǎo)演呢。
所以陳默以投資人身份在這兒跟別人見面，即便別人應(yīng)該還是會客氣幾下，說不定還是會變得尷尬，反倒是同樣作為導(dǎo)演好一點。
陳默記得楊朝導(dǎo)演后來開過網(wǎng)課，教的也是最基本的電影語言技法，和一些類型片知識。徐昊峰大師也是自己寫過很多商業(yè)類型片影評，對其中的門道也是熟悉的，而且別人在動作電影真的可以說是除了港城武指，少有能創(chuàng)造出自己風(fēng)格的動作指導(dǎo)。
可以說別人都是有真本事的人，不拍商業(yè)電影真的是不想而已，而且這也不止是清高，而是在國內(nèi)拍商業(yè)電影其實比拍文藝藝術(shù)電影制約更大。那些投資商知道你拍文藝片，還愿意投也基本就讓導(dǎo)演自由拍。反而商業(yè)電影尤其越到后面關(guān)系越多，制約也越厲害，導(dǎo)演基本干的都是妥協(xié)各方的活。
同樣以我們大導(dǎo)演馮大炮為例，八卦總喜歡說他因為拍戲受制不爽華藝，但其實華藝能到陳默穿越時依然是國內(nèi)頂級影視制作公司，就是他們相對來說是最愿意給創(chuàng)作者自由和支持的公司了。
而像BAT或者說優(yōu)愛騰的影視公司，那才真的是把所有人當(dāng)工具人，只不過資本總能成為最后的贏家，華藝也注定只能當(dāng)反派。
說回來，也就是陳默在商業(yè)類型片上還是能跟別人探討一下，或者更實在的，是陳默也想向兩位老師學(xué)習(xí)。但這樣的話也不用在戛納，不如有這層關(guān)系了，回到北影再向別人請教。
既然什么都不能耽誤看電影，陳默就和董炫開始趕場看電影了，而且真的是沒多少事先選擇，只按照怎么能看更多電影的來看。
隨后在戛納，不管是什么單元什么國家什么類型的電影放映都能看見他們兩人的身影。
而戛納的電影基本都是有英文字幕的，陳默因為穿越者福利，英文還是比前世好很多，基本能看懂字幕，董炫原本是學(xué)舞蹈的，可進了北影想著以后做明星還是好好學(xué)了英文，尤其是最后這一年，知道自己有可能會出現(xiàn)現(xiàn)在的情況，更是惡補了一下，字幕觀影也能過關(guān)。
但就是這樣，陳默和董炫看完很多電影，都還是半懂不懂的。不說消化問題，確實也因為各個國家電影語言文化的隔閡，總還是存在的。而且這是戛納，大部分電影總是想要追求一下所謂的藝術(shù)表達，就是陳默前面說的情色片，跟島國那種片子其實又可以算是一種商業(yè)類型片和文藝藝術(shù)電影的對比。
于是董炫的感覺別說喜不喜歡，反而是更迷惑了，忍不住問陳默。
“剛剛那電影你看懂了嗎？”
“看懂了百分之二十吧。”
“怎么百分比都出來了，而且太少了吧？”
“藝術(shù)嗎，要有留白，全看懂了反而沒有意思了。你呢?！?p> “我，我也看懂百分之二十……差不多吧?！?p> 董炫忍不住強行挽尊一下。
“不錯哦?！标惸岔槃菘洫劊虑樯纤鋵嵰舱娴臎]怎么看懂，但這反而讓他想起前世大學(xué)時候瘋狂看電影的時光，那時候很多電影也看不大懂，但就是硬著頭皮看完，連快進都不會按。然后確實也有一些電影，片段會在多年以后突然想起，領(lǐng)悟其中的一點意思。
感受到陳默這種青春無畏的精神，董炫接下來也更放松的和陳默享受起這個過程，畢竟抱著陳默在臭雞蛋網(wǎng)站沒有滿分電影的精神，兩人也不敢說能看懂一部電影的百分之五十。
這樣一直看到《十面埋伏》，以后來的眼光看，這部在張國師的古裝大片中都算不怎么出眾的一部，甚至國師自己都說出一部電影有一個出彩可以記住的地方就可以。
事實卻是如此，陳默這次重看，里面國際章的長袖舞確實精彩，但電影整體張國師明顯沒掌控好，最后好像就只是一個古代言情牛頭人NTR的故事。
但其實這部電影一開始的目標(biāo)當(dāng)然不是這么低，前世很多人當(dāng)時也都提出來了，這部電影對標(biāo)的是胡金泉的《俠女》。
可問題是胡金泉拍幾部武俠電影就成為大師，不僅因為他的技法，還因為他的電影跟金墉的小說一樣，表面是武俠甚至后期電影到了怪力亂神地步，本質(zhì)上講的是歷史甚至正值。里面最后體現(xiàn)出的都是他們對我們傳統(tǒng)文化和社會現(xiàn)實的一種看法。
在這方面張國師卻其實是對歷史沒有太大感覺的，或者說他沒有自己十分明確具體的歷史觀，通常是編劇劇本設(shè)定好了歷史背景故事，真的是他看到有自己值得表現(xiàn)的一兩個點，他就拍了。所以他才會拍了《英雄》沒過幾年又拍了《滿城盡帶黃金甲》，兩者主題完全沖突。
張國師真的有深刻記憶感知的或許還是那十年的親身經(jīng)歷，所以《活著》才能成為他最好的作品之一，并且到了后來那樣的情況，他還要去拍《一秒鐘》。
總之張國師這次只能展映，就在關(guān)于明朝武俠，錦衣衛(wèi)，竹林這些，戛納早就看過更好的?！秱b女》當(dāng)年可是來參賽過，還拿了特別藝術(shù)貢獻獎。
然后這個時候陳默就可以向董炫顯擺了，向?qū)Ψ浇Y(jié)束和《俠女》兩者的對比，包括衍生出許多故事。
最后陳默還在現(xiàn)場直接找上張國師，顯露出自己的身份，畢竟正主都出現(xiàn)了，他這個碰瓷的也要開始干活了。