夏日傍晚時(shí)間綿長(zhǎng)，落日余暉拉著城市車水馬龍。
劇組的機(jī)位正好架在天橋底下，橋上的城市燈火通明、璀璨絢爛，與橋底的破爛骯臟截然不同，好似整個(gè)世界以天橋?yàn)橹芯€，劃分成了兩個(gè)天差地別的不同維度。
幽暗渾濁的河流從橋底穿過(guò)，鱗波中倒映著光點(diǎn)繁榮，卻倒映不出藏在黑暗深處被欲望、喧囂、幸福所遺棄的人們。
飾演流浪者的演員們按照導(dǎo)演要求團(tuán)縮在一起，頭發(fā)亂糟糟的，臉也黢黑，根本分不清誰(shuí)是誰(shuí)。
他們扮演的大多是無(wú)家可歸或者生來(lái)就被遺棄的漂泊者，一生中唯一見(jiàn)過(guò)的明亮就是站在商品櫥窗外那用來(lái)吸引顧客的彩燈。
通過(guò)屏幕觀看，這群人像一個(gè)個(gè)木偶一樣，神情呆滯，仿佛流浪的同時(shí)，也失去了靈魂。
“安導(dǎo)，群演就位了?！?p> 安楓的助理檢查好現(xiàn)場(chǎng)道具和演員情況后，候在安楓身邊低聲提醒他可以開(kāi)拍。
安楓點(diǎn)點(diǎn)頭，嚴(yán)肅觀察起監(jiān)視器的鏡頭畫(huà)面，連梁站在最遠(yuǎn)處的橋頭上。
身后的霓虹映射在他的背影上，照得影子拖得老長(zhǎng)，黑色延伸漫進(jìn)橋底的深邃中，與黑暗揉成一體。
只看這一處空間構(gòu)圖，只覺(jué)得明暗分明，而連梁恰好就站在光明和黑暗的分界處。
連梁的位置遠(yuǎn)到攝影機(jī)根本拍不出他現(xiàn)有的表情，可人物光是站定在那里，氛圍的營(yíng)造就勾勒出了角色應(yīng)有的處境。
范文標(biāo)不得不佩服安楓的能力，光是這一個(gè)鏡頭就了不得。
他本想替何鋒帆接下這部戲，自然對(duì)這部戲的劇情有所了解。
連梁飾演的數(shù)學(xué)老師郁郁不得志，每天上下班的路上都會(huì)經(jīng)過(guò)這座底下布滿乞丐的橋。
平時(shí)他都沒(méi)注意過(guò)或者注意了也從沒(méi)在意過(guò)這些人的存在。
畢竟這些人無(wú)名無(wú)姓，只是城市里最邊緣的人，哪怕消失了，也不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)的存在。
他們是城市的寄生蟲(chóng)，茍延殘喘的軀殼。
直到有一天，自己愛(ài)慕的鄰居，在保護(hù)女兒的情況下，失手殺了她的丈夫。
一切的故事便發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。
數(shù)學(xué)老師決定幫隔壁母女處理好這次兇殺案。
為了她們的不在場(chǎng)證明，需要一個(gè)新的尸體，制造一個(gè)新的死亡時(shí)間。
而本來(lái)就“不存在”的流浪漢們，少一個(gè)，也不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)。
這里的乞丐就是母女最好的“不在場(chǎng)證明”。
范文標(biāo)瞄準(zhǔn)在群演乞丐窩里的秦霄，滿臉可惜，這個(gè)角色本來(lái)可以是何鋒帆的。
大熒幕大制作的重點(diǎn)配角啊，哪怕只擁有黃金一秒鐘的閃光時(shí)刻，都極有可能出彩，被觀眾記住。
娛樂(lè)圈最怕的就是觀眾記不住你是誰(shuí)。
哪怕被黑，也比一點(diǎn)新聞和風(fēng)浪都沒(méi)有。
查無(wú)此人才是最恐怖的。
可惜可惜。
范文標(biāo)頻頻搖頭時(shí)，何鋒帆也注意到了群演中的秦霄。
他曾在學(xué)校里跟對(duì)方有一面之緣，清晰的記得林偉當(dāng)初當(dāng)著全班同學(xué)的面滅了自己威風(fēng)而長(zhǎng)了秦霄的勢(shì)頭。
雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)發(fā)作，但不代表他沒(méi)情緒。
特別是拿自己跟秦霄做對(duì)比，結(jié)論居然是自己比不上被淘汰了。
“哼，我倒要看看你有什么實(shí)力?！?p> 自己童星出生，從小到大大大小小角色演了十幾個(gè)，火爆的電視劇也有不下三部。
十幾年的演藝經(jīng)驗(yàn)比不少老一輩的經(jīng)驗(yàn)都多，你才演多久，頂多兩部戲，憑什么跟我比。
你會(huì)對(duì)鏡頭找角度嗎？
你知道情緒的不同臺(tái)詞應(yīng)該如何表達(dá)嗎？
你知道如何在鏡頭面前行動(dòng)自然，減少表演痕跡嗎？
何鋒帆越想越不服氣，加上林偉的話像個(gè)魔咒一樣縈繞在他心頭，慪氣的心情更陰郁。
見(jiàn)何鋒帆和范文標(biāo)安下心來(lái)觀摩第一場(chǎng)戲，安楓也不管他們了，將注意力重新放回監(jiān)視器上。
抬了抬手，示意演員都看過(guò)來(lái)，進(jìn)行最后的導(dǎo)演講戲：
“這場(chǎng)戲比較簡(jiǎn)單，全程沒(méi)有臺(tái)詞，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)又不簡(jiǎn)單，需要大家用行為動(dòng)作表現(xiàn)自己的人物生活狀態(tài)?！?p> “鏡頭是由近及遠(yuǎn)的推進(jìn)法來(lái)拍攝，先會(huì)對(duì)著各位流浪者，展示流浪者的生活狀態(tài)。”
“除了特邀群眾演員秦霄以外，其他人要么躺著，要么做一些撿東西或者吃垃圾的動(dòng)作?！?p> “秦霄你則要演出乞丐的麻木，到時(shí)候鏡頭會(huì)稍微往你身上重點(diǎn)展示一下?！?p> “隨后鏡頭會(huì)拉遠(yuǎn)，逐步拍攝到連梁的位置，這時(shí)候連梁站著就行了，不拍表情。”
“最后我們補(bǔ)一個(gè)連梁的鏡頭，這個(gè)鏡頭拍攝連梁的微表情，需要展示出數(shù)學(xué)老師內(nèi)心的掙扎以及決絕。“
“因?yàn)樗R上要成為真正的殺人犯，即將殺掉流浪漢做丈夫尸體的替罪羊，所以他看流浪漢的眼神應(yīng)該是冷酷的，如同在看一具尸體?！?p> “各位明白了嗎？”
“明白了。”
確認(rèn)秦霄和連梁沒(méi)問(wèn)題后，安楓坐在導(dǎo)演椅上，左手拿出對(duì)講機(jī)，頗具威嚴(yán)的說(shuō)道：
“開(kāi)機(jī)。”
“《獻(xiàn)生》劇組第一場(chǎng)，打板?！?p> 隨著場(chǎng)記的一聲“Action”。
搖臂高高架起，下方的單軌攝影機(jī)也對(duì)準(zhǔn)拍攝場(chǎng)景。
各個(gè)群演歪七扭八的倒著，有些甚至在不停甩頭和做一些手舞足蹈莫名其妙的動(dòng)作，假裝自己扮演的是一個(gè)瘋子。
安楓沒(méi)有管這些愛(ài)搶鏡的群演，反正也沒(méi)規(guī)定流浪漢必須是正常人。
瘋子就瘋子吧，畢竟發(fā)瘋也可以是流浪的原因之一。
鏡頭繼續(xù)推進(jìn)，從橋底下的大全景，慢慢向人物之間穿插，聚焦在秦霄身上。
秦霄扮演的流浪漢與其他人不同，是一會(huì)兒要被連梁飾演的數(shù)學(xué)老師殺害的對(duì)象。
所以鏡頭在展示底層凄苦的人民形象時(shí)會(huì)多給秦霄一點(diǎn)表現(xiàn)時(shí)間，但總體來(lái)說(shuō)不會(huì)很長(zhǎng)，也就三秒鐘的時(shí)間。
放在整部影片中，只是為了給觀眾加深流浪漢生活狀態(tài)的印象。
在故事揭曉答案之前，觀眾可能都不會(huì)意識(shí)到這個(gè)鏡頭的含義，以為只是一個(gè)普通的場(chǎng)景畫(huà)面。
只有在電影最后，警察破解了犯罪手法，觀眾才會(huì)大徹大悟，原來(lái)尸體被掉了包，而掉包的軀體，就是剛才一閃而過(guò)的流浪漢。