我們在前面大致說了下詩的意象和如何選韻，那么下面我們接著學習一下章法。
所謂章法，就是指文的結(jié)構(gòu)框架。
在文學創(chuàng)作，不論詩、詞、曲、賦、駢、散等各種體裁都是需要有一定結(jié)構(gòu)的。
而關于詩文的章法，簡單說就是四個字---起承轉(zhuǎn)合。
這幾個字幾乎就是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法的專用術語了。
其實，起承轉(zhuǎn)合不僅僅用在近體詩的寫作上，填詞遵循的也是它的法度，詞的上片多為鋪墊景色、埋下伏筆，下片多為抒情達意寫心緒。
詞的過片，無疑就是起承轉(zhuǎn)合中的那個轉(zhuǎn)。
近體詩的形式中，我們一般分為四個部分，對律詩而言分別稱為：
1、首聯(lián)（起）
2、頷聯(lián)（承）
3、頸聯(lián)（轉(zhuǎn)）
4、尾聯(lián)（結(jié)）
對絕句而言則分別稱為起句、承句，轉(zhuǎn)句，結(jié)句。
談到章法，就必須提及賦、比、興手法的運用。
創(chuàng)作詩詞這三種手法的運用是必須掌握的。
1、賦：就是直陳其事。
孟浩然的“綠樹村邊合，青山郊外斜”，
李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”屬賦的手法。
2、比：就是以彼物比此物，分為明喻、暗喻、隱喻三種。
如白居易的“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻。
謝眺的“余霞散成綺，澄江靜如練”是暗喻。
晏幾道的“當時明月在，彩云何時歸”中的彩云隱喻歌女。
3、興：先言它物以引起所詠之詞。
如李世民的“疾風知勁草，板蕩識誠臣”和李白的“梁燕不知人事故，雨中猶作一雙飛”等句。
興，大概分為以下三層含義。
其一、是指一首詩一闋詞的寄托性，及言外之意，又稱興寄。
其二、指在一首詩一闋詞之內(nèi)，兩個意象之間的關系。
有兩種情況：
1，兩個意象之間，在意境上沒有什么聯(lián)系，一個意象，對另一個意象只起引發(fā)作用。
2，兩個意象之間分主次，次要的對主要的起映襯、對比或類比作
不過興的手法，在后來的詩歌中運用很少了，尤其到了近現(xiàn)代，更是鳳毛鱗角了，我這里就不具體講了，因為很少用到。
那么什么是詩的起承轉(zhuǎn)合呢？
我們接著往下看。
其一、什么是起？
起就是開頭，我一般喜歡稱之為領，好的開頭往往能起到承題啟下、統(tǒng)領全篇的作用。
開頭的形式多種多樣，歸納起來大致有直入式、陳述式、襯托式和設問式幾種。
直入式：單刀直入表明詩的主題，比如寫相思，那么起句就說相思何人。
陳述式：借別人之口表明主題，我的理解是換成第三人稱，當然，這個他人并不一定是人或者動物。
襯托式：這種方式最為常見，簡單來說就是以景抒情。
設問式：就是以疑問或者反問的形式開頭，比如問世間情為何物啊之類的。
當然，也有人將其分為了明起暗起之類的，我個人覺得初學的話，沒必要了解太多，不過還是大概介紹一下吧。
1、明起：所謂明起，開篇就將題面說出，不加任何掩飾，是不是發(fā)現(xiàn)跟直入式差不多一個意思？沒錯，他就是直入式，不過換了一個名字而已。
2、暗起：就是起句不見題字，但是含有題的意思在起中，這個跟陳述差不多一個意思。
3、陪起：先借別的事物，然后再引出本題來，這個跟襯托式差不多。
4、反起：不從題目正面說起，而從反面引出本題來，同樣，這個跟設問式差不多，
然后還有引起、興起、逆起等等，我就不一一介紹了，這里主要講這常見的四個樣式，大家學會了，也就差不多適用于任何情況了。
其二、什么是承？
承就是承接連貫的意思
它在詩詞中起著橋梁紐帶作用，貫穿于整首作品之中，即句與句之間要承，聯(lián)與聯(lián)之間也要承。
承的方式大致可分為順承和轉(zhuǎn)承。
順承：起句我想你，很想很想你。那么承是不是可以描寫跟你打電話或者喝酒買醉？
轉(zhuǎn)承：起句，我想你很想很想你。那么承是不是可以借朋友之口來說呢？
比如朋友問：呀，你怎末這么憔悴了？
或者睡不著在朋友圈發(fā)條說說。然后有人評論說，這么晚了還不睡，是有心事嗎？
我們大概看一下下面的這首詩。
閨怨（王昌齡）
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
題目是閨怨，但起句卻不寫怨，卻偏偏寫不知愁，這里就用多了前面講到的設問式。
我們注意一下第二句，用凝妝上樓的姿態(tài)，接著描寫那個不知愁。
意思很連貫吧？
至于是真不愁還是假不愁，那就交給下面處理。
承，的任務就是接和續(xù)。
當然，我只是舉下例子，并不絕對。
其三：什么是轉(zhuǎn)？
轉(zhuǎn)就是轉(zhuǎn)折的意思。
轉(zhuǎn)是指結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換。
所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個變化，要有一個提升。
前面前面已有了鋪墊，到此陡然一轉(zhuǎn)，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。
比如轉(zhuǎn)句，記憶中或者夢中你是多么多么的好，以前多么多么的難忘。
這就是由景轉(zhuǎn)情，很自然就從紅塵中轉(zhuǎn)為腦海所想。夢中所見。
需要注意的是（敲黑板）
轉(zhuǎn)的時候一定要選擇不脫離主題而又要服務于主題的內(nèi)容來轉(zhuǎn)，簡單來說，就是不要一刀完全咔嚓了，而要藕斷絲連。
否則，就會與上面的內(nèi)容脫節(jié)，寫成不知所云的作品了。
好，現(xiàn)在介紹幾種傳統(tǒng)的近體詩轉(zhuǎn)的方法，給大家參考一下。
1、進一層轉(zhuǎn)法
就是在轉(zhuǎn)處進行遞進式的描寫，重要之點是與前面起和承的聯(lián)系連貫，可以避免轉(zhuǎn)的飛了，這屬于比較工穩(wěn)的轉(zhuǎn)法。
如：
月夜（劉方平）
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
主題是月夜，第一第二句是從正面寫的，而第三句從月夜進一層落筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候，以此來觸動春愁。這類的轉(zhuǎn)法，就叫為進一層轉(zhuǎn)法。
2、退一步轉(zhuǎn)法
是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時空變化上落筆，用時差位差來表現(xiàn)，或者提出一種假設來轉(zhuǎn)，有點類似于我們寫作文時說的那種倒敘，主要目的還是形成一定的變化。
如：江村即事（司空曙）
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
縱然二字有或許如此及不過如此之意，既能呼應上文之不系船、正堪眠，又能照顧下文只在蘆花淺水邊之句。這類轉(zhuǎn)我們稱為退一步轉(zhuǎn)法。
3、反轉(zhuǎn)法
就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。
但要注意的是，主旨還是一致的，只是從不同的角度刻畫而已，不同的節(jié)點之處，就是這個轉(zhuǎn)。
如：
春思（賈至）
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
前兩句寫輕快之樂趣，而轉(zhuǎn)句卻忽然寫愁，對上文進行一反面描寫。
4、擴轉(zhuǎn)法
就是從轉(zhuǎn)句起，擴大描寫的范圍。
如：
月夜憶舍弟（杜甫）
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
這里我們主要看這點，由白露明月轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟，范圍境界擴展開來。
其四、什么是合？
合就是整合總結(jié)的意思，都用于尾聯(lián)，因此，尾聯(lián)又稱之為合聯(lián)、結(jié)句、斷句等。
合是突出主題、深化意境、闡述理念的至關重要環(huán)節(jié)。
合也是詩人思想感情抒發(fā)的凝結(jié)點，常常有點明題旨，收束全詩的作用。
其表現(xiàn)形式多種多樣，大致有概括式、抒情式、理喻式和設問式。
概括式是如宗上所述而得出最后的結(jié)論。
比如李商隱的“夕陽無限好，只是近黃昏”
可惜啊，夕陽雖然很好看，不過馬上就要看不見了，因為夕陽馬上要落山了，這里作定語，下定結(jié)論。
抒情式是用感情的升華來作合。
如杜甫的“何時依虛幌，雙照淚痕干”。
簡單來說，就是我好想你，我們什么時候才能見面？
理喻式是用隱寓事理或揭示事理的方式來作合。
這種方法常常托物喻情，比如雨落滴答滴答綿綿不斷，似我相思無窮無盡。后面我就不一一舉例說明了，
設問式是用設問或反問的句式來作結(jié)尾，用這種形式結(jié)尾，意味深長又耐人回味，為古今詩人所喜用。
比如，你在哪呢？你過得好不好？你會不會也在想我？
總的來說，起承轉(zhuǎn)合是運用于詩詞創(chuàng)作中互為依存的有機結(jié)合體，無好起，則沒有好的下文，不緊承，則顯散亂，不轉(zhuǎn)折，顯平淡，不整合，則毫無意境。
當然，律詩如何布局謀篇，還是要以真實為依據(jù)，注重變化，切忌胡思亂想。