那么看到這里，有的朋友可能就會問了，格律詩就沒有仄韻詩嗎？三五七句必須是仄聲嗎？
先把問題捋清楚。
律句是指遵守平仄相替的句子，不存在三五七句之說。
也就是說只要在二四六位置上平仄是交替前進的句子，我們就可以稱其為律句。
律句并非只使用在格律詩中。詞牌、律古基本上都會使用律句，在平仄格律產(chǎn)生之后，即使是不遵守平仄格律的古體詩，也會在單句中遵守平仄相替，原因很簡單，就是為了高低起伏、清朗吟誦。
所以說律句是盛唐之后中國所有詩歌的重要組成部分，包括格律詩、古體詩、詞牌、甚至元散曲，或者說我們今天的現(xiàn)代詩，無不在使用。
不管整體形式如何，單句一般都會抑揚頓挫。這是漢字發(fā)音的最佳成句結(jié)構(gòu)。
那么看完這些，我們在回到剛剛的問題，既然提到三五七句，那必然是指格律詩的絕句或者律詩了。
所以這個問題實際上是：“格律詩的三五七句必須是仄聲嗎？”
嚴格的格律詩定義來說，只要在平仄關(guān)系上遵從相替、相對、相粘這三個平仄的基本原則我們就可以稱之為格律詩。
從平仄的角度來看，并沒有對格律詩押什么聲調(diào)的韻作出規(guī)范。
因為絕大部分格律詩都是平聲收尾，配合詩歌的吟誦體韻味，所以我們現(xiàn)在一般默認了格律詩平聲結(jié)尾的規(guī)則。
從押韻本身來講，詩歌的押韻分為排韻和隔句韻。
排韻就是句句韻，隔句韻就是偶數(shù)句押韻。
在詩歌中除了漢武帝時期在柏梁臺上作游戲聯(lián)句的時候創(chuàng)建的“柏梁體”是排韻之外，其他所有詩歌形式都是使用的隔句韻。
一聯(lián)詩分為出對句，或者說上下句，就必須在單數(shù)句使用不同的平仄來斷句，這是為了和這一聯(lián)的韻腳做出區(qū)別。
所以在絕大多數(shù)平聲結(jié)尾的格律詩中，單數(shù)句（除了首聯(lián)可使用排韻）都必須和韻腳聲調(diào)不同，以表示這句詩只是斷句，并沒有到押韻完結(jié)的地方。
實際上這還有一個原因，就是在古代沒有標點符號。
古人通過押韻與否來標出“句讀”，押韻的字就是“句”，表示這句話完結(jié)，而不押韻的出句斷句，就是“讀”，這也是今天我們稱“逗號”的來歷。
另外補充一點，就是很多朋友認為有仄韻格律詩的存在。
既然如此，那么在仄韻格律詩中，單數(shù)句為了區(qū)別出押韻，就必須使用平聲韻。
什么是仄韻格律詩呢？就是前面所說的遵守平仄“相替”、“相對”、“相粘”三原則的仄聲押韻詩。
因為這種詩不多，我們一般情況下為了簡化學習，就直接稱之為古體詩也問題不大。
具體是怎么一回事呢，我們舉個例子。
五言律句的格式分別為“仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平”。
我們一般看到的五絕都是平聲結(jié)尾，如王之渙的“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓”就是這種標準的四句平仄格式的組成。
但是如果我們使用仄聲收尾的句子押韻呢，是不是還能保證平仄三原則的成立？
比如：“平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄?！?p> 有沒有可能一首詩遵守這種合律的平仄關(guān)系？
這是可以的。
很多人喜歡用來孟浩然的《春曉》和柳宗元的《江雪》來佐證，不過我們仔細分析下，就會發(fā)現(xiàn)問題所在。
孟浩然的《春曉》：
春眠不覺曉平平仄仄仄
處處聞啼鳥仄仄平平仄
夜來風雨聲仄平平仄仄
花落知多少平仄平平仄
我們很明顯可以看出這首詩押仄聲韻“十七筱”。單句都是律句，在二四位置平仄是相替的，同時上下兩句的平仄都是相對的。
第一句是“平、仄”，第二句就是“仄、平”，第三句是“平、仄”，第四句就是“仄、平”，所以也遵守“相對”的規(guī)則。
但是第二句和第三句是失粘的。也就是說這首詩不僅是仄韻，還是一首折腰體。
折腰體是否歸于格律詩的特例，一直就有爭議。
而這首詩不但折腰，還是仄聲韻，硬要往格律詩里面湊好像也沒有必要。
歸于古體詩就什么問題都沒有了，這就是一首使用律句的五言古絕，也可以稱之為“律古”。
這樣定義下來，就清晰明了，不會產(chǎn)生不必要的疑惑。
我們可以看到他的第三句是使用的平聲“聲”字，以示和仄聲押韻的斷句區(qū)別。
至于柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕平平仄平仄
萬徑人蹤滅仄仄平平仄
孤舟蓑笠翁平平平仄平
獨釣寒江雪仄仄平平仄
也是相同的“失粘”情況，就沒必要往格律詩里面混淆了——押入聲韻都是其次，它的第三句“孤舟蓑笠翁”也是使用了平聲字斷句。
合格的仄聲韻格律詩，比較有名的是王維的《竹里館》：
獨坐幽篁里仄仄平平仄
彈琴復(fù)長嘯平平仄仄仄（平平平仄仄）
深林人不知平平平仄平（平平仄仄平）
明月來相照平仄平平仄（仄仄平平仄）
劉長卿的《送靈澈上人》：
蒼蒼竹林寺平平仄平仄
杳杳鐘聲晚仄仄平平仄
荷笠?guī)标柶截曝破狡剑ㄘ曝曝破狡剑?p> 青山獨歸遠平平仄平仄（平平平仄仄）
這些就都是遵守平仄關(guān)系三原則的格律詩，都押仄聲韻，所以如果從這些個例子來看，這個問題就好像又有了另外一個答案，誰說格律詩的三五七句都是仄聲的？這不都是平聲嗎？
“青山獨歸遠”的“平平仄平仄”并不是失替，而是“平平平仄仄”在唐詩中的一種常見變革，即“鯉魚翻波”。
因為格律詩一般使用在出句，比如王勃的“無為在歧路”，孟浩然的“移舟泊煙渚”都是鯉魚翻波，但是這里用在結(jié)句，就感覺特別奇怪，但實際上說這是格律詩還是能夠說得通的。
是不是感覺頭都大了？
并不是只有你這么想，所以我們簡單化，把仄聲韻通通劃入古體詩。一了百了。
那可能就會有朋友就杠了，你說了算么？
不好意思，根據(jù)文藝局與國家圖書館開設(shè)《詩詞格律十二講》以及中華詩詞協(xié)會中都同樣提到，仄韻詩，就是古體詩，他們同樣將其歸屬于古體詩詞的范疇當中。
另外，我個人同樣也認為，仄韻詩就是古體詩，你要是不認同，就自己去一一區(qū)分吧。
好了，講到這里，如何寫詩就算是講完了，下面下課。
如果感興趣的朋友可以做一下作業(yè)。
以落雪為題，以相思作引，寫一首七律，我會抽空與各位共同交流進步。