第三十一章 言傳身教
雖然陪著呂言回了次家，但第二天的拍攝還得繼續(xù)。徐克也如同呂言想象中一樣，并沒(méi)有因?yàn)樽蛱斓弥约籂敔斒恰畢螛?lè)’的事情而起了什么變化。如果硬要說(shuō)些變化，那就是對(duì)自己的工作要求越來(lái)越苛刻了。
“言仔，你要記住一句話。拍電影如耕田一樣，既要播種又要等收成，愿意去體驗(yàn)這種辛苦已是一種浪漫?！毙炜俗诳倷C(jī)前，忽然扭頭對(duì)呂言說(shuō)了一句。
其實(shí)呂言知道徐克對(duì)《上海之夜》寄予了很多的理想，比如說(shuō)這是電影工作室的第一部電影。比如說(shuō)，他終于可以按自己的想法讓女性演員擔(dān)任了次喜劇的主演。要知道《上海之夜》中張艾嘉和葉倩文的戲份比鐘鎮(zhèn)濤重，這在現(xiàn)在可是非常罕見(jiàn)的。
但呂言偏偏又覺(jué)得不論是劇本還是徐克拍攝的手法，都有太多不符合邏輯的地方。關(guān)鍵點(diǎn)就在巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過(guò)盟約的人成了鄰居，人海中有過(guò)瓜葛的人竟齊聚一室；
而且僥幸也太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫里的那種惡趣味，用兩個(gè)人十年后的重逢撐起整出戲，也有點(diǎn)力不從心，所以散亂的時(shí)候也太散亂，張艾嘉倉(cāng)促間被推上舞臺(tái)，機(jī)智獻(xiàn)唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來(lái)老板獻(xiàn)花，似乎要埋設(shè)伏筆，卻到底沒(méi)有了下文，獻(xiàn)花老板轉(zhuǎn)眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
呂言雖然總會(huì)有些畏懼片場(chǎng)的徐克，但對(duì)于電影中的諸多問(wèn)題他都會(huì)很不客氣的跟徐克提出自己的看法。當(dāng)然，他的表達(dá)方式相對(duì)委婉很多，也不至于讓徐克覺(jué)得自己過(guò)多的指手畫腳。
畢竟徐克之所以要成立電影工作室，就是希望能夠按照自己的想法來(lái)拍攝。
不過(guò)對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，徐克卻笑著給出了自己的答案。
也讓呂言明白，它不是現(xiàn)實(shí)的邏輯，不是灰了心的新世紀(jì)人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯，是熱情的邏輯，是希望的邏輯。
斯蒂芬·金有名言“你要相信你所寫的東西”，在呂言看來(lái)，徐克就是懷著極大的誠(chéng)實(shí)去相信《上海之夜》里的一切巧合、一切遭逢，以及人和人之間的暖意。
忽然，呂言覺(jué)得自己眼前的徐克開始熟悉起來(lái)。他脾氣暴躁，有性格理想。他的那些電影的成功，與其說(shuō)是電影技術(shù)的勝利，倒不如說(shuō)是一種性格理想的勝利。在徐克的電影里男人剛毅深沉，女人豐腴亮烈，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黃飛鴻》都是這種性格理想的結(jié)晶。
“CUT！”當(dāng)徐克喊出這聲時(shí)，來(lái)到臺(tái)灣三天的大家都松了口氣。這是最后一組鏡頭的拍攝，大家總算可以回香港了。
其實(shí)劇組中怕是鐘鎮(zhèn)濤最心急了，因?yàn)椤肚嗤芡踝印芬彩桥R近尾聲。剩余的橋段，大多數(shù)都需要他這位男主角的出現(xiàn)。
演員們都疲憊的拖著身軀回去洗漱、休息，工作人員們收拾著道具跟器械。呂言則安靜的站在徐克身后，這位導(dǎo)演永遠(yuǎn)是這么一絲不茍。哪怕拍攝結(jié)束，他還是反復(fù)再看看拍攝的片段究竟有什么疏漏。
也正因?yàn)槿绱?，?dǎo)致呂言都習(xí)慣性的帶著紙筆跟在他身后。
“燈光暗了些，還有，那個(gè)群眾演員，搞什么呢！第六格……”看了眼身后的呂言，徐克開始把片段中出現(xiàn)的問(wèn)題統(tǒng)統(tǒng)報(bào)了出來(lái)。
呂言，則用心記著。這些問(wèn)題，到時(shí)候都得交給后期制作進(jìn)行一些處理?；旧嫌捌呐臄z，都會(huì)有些小疏漏。只要不是大問(wèn)題，導(dǎo)演們都不會(huì)喊“CUT”的。倒不是他們不敬業(yè)，而是如果為了這些無(wú)關(guān)主要的小細(xì)節(jié)反復(fù)拍攝對(duì)演員還是工作人員都是一種浪費(fèi)。
力求完美當(dāng)然是好事，但也不能過(guò)分的吹毛求疵。
拍攝到現(xiàn)在，其實(shí)《上海之夜》也已經(jīng)臨近殺青。呂言以前對(duì)于趕拍沒(méi)什么概念，但真正經(jīng)歷了這次才算明白趕拍的痛苦。至于演員的難處，他就更體會(huì)了。
像鐘鎮(zhèn)濤這樣趕場(chǎng)的演員，有幾天甚至是直接在片場(chǎng)就睡。有時(shí)候，只能睡個(gè)把小時(shí)。
雖然還有幾場(chǎng)戲還沒(méi)有拍，但整部電影大概的東西都已經(jīng)出來(lái)了。呂言甚至能夠自己在腦海里過(guò)一遍，想象到接下來(lái)幾場(chǎng)戲拍攝的大概。
原來(lái)對(duì)于葉倩文幾個(gè)演員并不太看好的呂言，也直到現(xiàn)在才看到她們的精湛演技。其實(shí)徐克在選角方面向來(lái)是獨(dú)具慧眼，最能發(fā)掘演員本身的特質(zhì)。
就好比本片中像葉倩文飾演的鄉(xiāng)下女孩子，憨真有趣，動(dòng)輒雙眼圓睜，每有落難，卻總能逢兇化吉。對(duì)鐘鎮(zhèn)濤的感情也是直接熱烈，誤會(huì)張艾嘉“勾引”鐘鎮(zhèn)濤后，氣沖沖地斥責(zé)張“落衫搶我男友，簡(jiǎn)直是無(wú)恥下流”，談僵后摔門出去，未幾又眼淚汪汪地跟張借錢買個(gè)燒餅吃，等張心軟后，破涕為笑，所有爭(zhēng)執(zhí)煙消云散，實(shí)在是教人又愛(ài)又氣的小孩子脾氣。
而因《最佳拍檔》系列中俐落短發(fā)的男人婆形象大受歡迎的張艾嘉，穿起旗袍燙起頭發(fā)竟然立時(shí)多了好些凄凄慘慘的風(fēng)塵味，與直來(lái)直去的葉倩文配戲，又不至于過(guò)分哀怨，反而頗具喜感，張艾嘉演來(lái)收放自如，演技著實(shí)了得。相比較于這兩位女子的大放異彩，鐘鎮(zhèn)濤的憨直小生反倒顯得一般了。
不過(guò)呂言也知道在這個(gè)階段的徐克，所拍的影片中女性形象本來(lái)就出彩遠(yuǎn)甚男人。到86年的姐妹篇《刀馬旦》，更是干脆整出三個(gè)女人一臺(tái)戲了。
“并不是每部片子都要‘大卡士’，阿言你要記得。一份好的劇本，一個(gè)好的團(tuán)隊(duì)。加上有潛力的演員，一樣能夠造就出好片。當(dāng)然，演員中你可以挑一個(gè)此刻名聲還叫的響的來(lái)做噱頭?！毙炜烁嗟臅r(shí)候，就是喜歡發(fā)掘演員。像他這樣的導(dǎo)演，香港還有不少。
“回到香港后幾場(chǎng)戲一完，就差不多了。言仔，你到時(shí)候抽空把你說(shuō)寫好的那份劇本交給我吧！”徐克一直有心給呂言展示的機(jī)會(huì)，除了看中這個(gè)后生仔之外就是補(bǔ)償當(dāng)初他婉拒黃百鳴的邀請(qǐng)。