字畫做舊與鑒定方法紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹作偽畢竟是有限的。于是，五花八門的紙絹作偽騙術就應運而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。紙絹作偽主要包括：做舊色、做舊污、做舊殘，現分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在制作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。做舊色的方法1．直染法即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強，薄質紙類。2．拉染法即用一個與被染對象規(guī)格相當的長方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。3．浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數日后取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。4．托染法也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。另外，還有的通過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱"風化紙"、"風化絹"等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。1．看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經使用了。一段時間，畫面已出現霉跡和油跡：如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看，還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。3．照真正的古舊優(yōu)質紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現有細小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。另外，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經數天后，纖維內部結構會受到一定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內不會明顯表現出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。4．洗舊紙絹經水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質較"純"，放數日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現水與沉淀物分離現象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜，也無損。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。1．做銹跡的方法所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油……辨別的方法1．銹跡的辨別方法（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。（2）洗陳舊的銹跡用清水洗是無濟于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。2．油跡的辨別方法（1）看陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結實。（2）洗燙陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。三、做殘辨別方法1．棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經過再次加工后口面也會溢出較長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯，破口是在對聯的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強。明顯是新做的（圖8）。如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因為帛絹最易老化酥脆，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強行撕口，周邊絹絲的經緯線必定要受到影響，導致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。（2）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯就是如此），濕水后也易提取。2．蟲洞的辨別方法（1）看自然的蟲洞形狀各異，千變萬化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出"形似"就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。（2）找另外，做假人在做殘時也是經過"經營位置"的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當然，要與作者在作畫時自己所裁補的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產生混亂，以至達到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現隱藏的破綻。四、相關方面－－裝潢做舊辨別方法1．裝潢鑲料辨別方法（1）看鑲料的牢固程度仔細觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結實，經緯花紋清晰。（2）看鑲料的花紋特點如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點與繪畫時代風格相吻合的問題，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點，就無知地采用了市場上出售的藍色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經驗的人就可從這一破綻中便知是做假的（當然，與舊字畫用現在的綾絹作鑲料進行修復重裱的是兩回事，不能混談）。（3）看鑲料的顏色（請看做舊色一節(jié)）2．裝潢形制辨別方法（1）看裝潢形制做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結構形式與古時差不多，但結構之一的"包首"，在古舊字畫中是常見的，也是必不時少的，但現在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費料費工，所以現字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。（2）看裝潢做工古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以，時?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具體表現在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當、甚至天、地頭的比例分配也不諧調。3．作殘作污辨別方法看施污的部位如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認定是新做的，因為絳圈是固定在大桿上的，山此產生的鐵（銅）線圈的銹跡也應是有規(guī)律的。如果作殘的畫芯未經補殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識破，如果經過裝潢后就難以辨認是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細辨認，并采用以下方法：（1）裱件反卷對于有殘的畫芯，裝裱的目的是補殘復原，那么補殘?zhí)幈厝粫谢覍舆?。如果裱工又差，經補過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時，補口邊緣會翹起，如補的是硬口，反卷時，硬口自然斷開。（2）透光照如果修補的是硬口，對光照時，會漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花卉冊頁，作殘時是破的硬口。從當時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。在辨認已補殘的畫芯時，要注意以下兩點：一是真品由于裝裱水平不佳，用以上兩種方法檢驗時，很可能出現假品殘跡的效果，誤認為是假品。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗時，很可能又出現真品殘跡的效果，誤認為是真品。所以千萬要當心。