第七百八十六章 動(dòng)畫市場(chǎng)
所以，87年制作的《fate/stay night》劇場(chǎng)版，能達(dá)到2006年的TV動(dòng)畫水平，也不是不可能！
擔(dān)任這部動(dòng)畫導(dǎo)演的常光希匯報(bào)道：
“《fate/stay night》，預(yù)計(jì)能夠在11月份能夠上映。國語、粵語版本已經(jīng)完成，正在準(zhǔn)備英語、日語配音。
內(nèi)地市場(chǎng)、香江和東瀛市場(chǎng)，都已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。
幾乎能夠同步上映，即使院線安排時(shí)間有差異，但前后上映時(shí)間表，預(yù)計(jì)相隔在一周以內(nèi)！”
劉森點(diǎn)了點(diǎn)頭，說道：
“我覺得，《fate/stay night》票房重心，可能更集中在東瀛市場(chǎng)！”
常光希很意外的說道：
“歐美的市場(chǎng)難道不是更大嗎？”
劉森笑暫時(shí)道：
“不！在歐美市場(chǎng)，D士尼那種動(dòng)畫電影，才是真正的主流。東瀛的市場(chǎng)，更能接受這種當(dāng)做正常的電影拍攝制作的動(dòng)畫?！?p> 東瀛動(dòng)畫市場(chǎng)和歐美的動(dòng)畫市場(chǎng)，最大的區(qū)別就是東瀛動(dòng)畫越發(fā)重視青年向的動(dòng)畫。其劇情內(nèi)容，已經(jīng)接近真人電影。只不過，不用真人演員，而是采取動(dòng)畫的方式表現(xiàn)。
把動(dòng)畫中的虛擬人物當(dāng)做真人演員，在后來被東瀛的一些動(dòng)畫和游戲公司當(dāng)做目標(biāo)。制作《最終幻想》系列的史克威爾公司，一度叫囂，動(dòng)畫電影代替真人電影，虛擬偶像代替真人偶像是大勢(shì)所趨。
當(dāng)然了，后來的《最終幻想》電影版，虧到吐血，史克威爾公司被迫跟其他的公司合并才能活下去，之后，就謙虛了很多，沒有再叫囂那么中二的口號(hào)了。
這個(gè)方向其實(shí)并沒錯(cuò)！
要知道，成名的真人演員片酬會(huì)越來越貴，未來一些頂級(jí)的演員片酬甚至漲到5000萬美元以上。
所以即使是好萊塢巨頭，雖然付得起那些頂級(jí)巨星的片酬，但一部電影最終能獲得的純利潤卻是被壓的很低，等于是給那些巨星打工。
利潤率最高的公司，比如，D士尼公司，主要就是靠著動(dòng)畫、漫畫和童話故事的IP來賺錢。
這些虛擬角色，永遠(yuǎn)都不會(huì)要求漲工資，所以，靠著虛擬角色I(xiàn)P的公司，最終獲得的利益，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過將公司的興衰壓在真人明星身上的影視公司。
即使這些公司旗下的巨星很忠誠，但片酬卻會(huì)一直漲，所以，公司能賺到的錢越來越少，成本壓力卻會(huì)越來越大。影視行業(yè)市場(chǎng)的增長，永遠(yuǎn)漲不過那些巨星身價(jià)上漲的速度。
當(dāng)然了，《fate/stay night》跟《最終幻想》差不多，屬于是拍給青年人和成年人看的題材，可以視為一部真人電影，卻是用虛擬角色扮演。這在80年代動(dòng)畫市場(chǎng)，顯得有點(diǎn)另類。
但是，在未來卻是會(huì)越來越常見，很多的動(dòng)畫，都是走青年向，不再是全盤幼兒向。
跟真人影視劇一樣，主打青年人和成年人市場(chǎng)的動(dòng)畫電影，在未來漸漸成為動(dòng)畫制作行業(yè)新潮流。
而且，這些題材的動(dòng)畫電影，只要用心拍，很容易出品口碑神作的。
相反，很多低幼兒向的動(dòng)畫，根本不懂什么叫純真、可愛。純粹以蠢、笨作為賣點(diǎn)，甚至明明丑的嚇人的造型，偏偏非要瞎說可愛。
沒錯(cuò)，說就是那啥的《ZY記》，HB都丑成那樣了，導(dǎo)演心里真的沒有13數(shù)嗎？
虎門影視基地，相對(duì)于香江而言，擁有更廉價(jià)的土地資源和人工成本的優(yōu)勢(shì)。而這一點(diǎn)，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)而言，非常關(guān)鍵。
后世香江的影視產(chǎn)業(yè)的衰敗，本質(zhì)上，不過是因?yàn)槌杀旧蠞q太快，使得產(chǎn)業(yè)無利可圖所導(dǎo)致。
從事文化行業(yè)的香江人，除非成為當(dāng)紅明星，否則，還不如隨便找一個(gè)刷碗的工作，都比在影視行業(yè)混更靠譜。
這也是后來，香江影視圈一直是70年代~90年代紅起來的那些人比較活躍，因?yàn)?，新生代入行難以生存，才會(huì)導(dǎo)致青王不接。
與此同時(shí)，香江的地產(chǎn)價(jià)格不斷上漲，導(dǎo)致ZF為了財(cái)政收入，不斷的收回租期結(jié)束的文化產(chǎn)業(yè)用地，再賣給地產(chǎn)開發(fā)商以此獲利。
也正是因此，香江的影視文化產(chǎn)業(yè)，所擁有的拍攝場(chǎng)地越來越少，現(xiàn)代都市題材的作品，還能在香江的市區(qū)取景。
但是，那些香江影視行業(yè)曾經(jīng)很強(qiáng)勢(shì)的古裝、武俠類型的作品，卻因?yàn)闆]有拍攝場(chǎng)地，產(chǎn)量不斷在萎縮。
簡單說，香江只要經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)就注定不能跟地產(chǎn)、金融等等行業(yè)競(jìng)爭。
就連制造業(yè)都在成本的倒逼下紛紛撤出香江。
而影視產(chǎn)業(yè)，本質(zhì)上同樣土地面積的產(chǎn)出，甚至還不如制造業(yè)。
隨便一個(gè)不起眼的工廠，年產(chǎn)值就可以做到幾個(gè)億甚至十多個(gè)億，雇傭的人，也僅需幾千人。
而影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者數(shù)萬人，但是產(chǎn)出并不比制造業(yè)更高。隨著生活成本不斷的提升之后，新人們很難看到出頭機(jī)會(huì)。新人自然就不會(huì)選擇投身于這個(gè)沒落的行業(yè)了。
拯救香江影視產(chǎn)業(yè)的想法，那是螳臂趟車。真正想要磐涅重生，只能是利用香江目前的人才、技術(shù)和資本優(yōu)勢(shì)，逐漸將產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移到內(nèi)地。
舍棄小格局的香江影視，培育更大格局的華語文化產(chǎn)業(yè)，這才算是王道。
原本歷史上，90年代香江的影視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移到內(nèi)地的步調(diào)并不是那么快。等到21世紀(jì)，香江影視產(chǎn)業(yè)真的涼了，少數(shù)香江成名的業(yè)界大佬，才紛紛將舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到了內(nèi)地市場(chǎng)。
當(dāng)然了，那個(gè)時(shí)候卻已經(jīng)太晚了，好萊塢都席卷內(nèi)地票房市場(chǎng)的半壁江山了。內(nèi)地和香江的從業(yè)人士，在好萊塢的陰影下，用了很多年，才漸漸的穩(wěn)住了市場(chǎng)。
但這真不是內(nèi)地和香江影視行業(yè)的功勞，而是，內(nèi)地市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)崛起，人們有了更多錢消費(fèi)。華語文化產(chǎn)業(yè)，并不是靠著質(zhì)量發(fā)展到世界第二，僅是內(nèi)地經(jīng)濟(jì)崛起的受益者。
真要講質(zhì)量，內(nèi)地影視作品推廣到世界就知道了。絕大部分在內(nèi)地大火的作品，在全球市場(chǎng)推廣，反應(yīng)大多平平。
橫掃全球票房市場(chǎng)，征服各國觀眾的爆款神片，還未成為現(xiàn)實(shí)。