這事兒作家都信。看張愛玲那篇，時(shí)間的荒野里，沒有早一步?jīng)]有晚一步，噢原來你也在這里。說的就是這個(gè)。她竟然還要寫“愛”。張愛玲作品最大的特點(diǎn)是沒有愛，冷漠的十分徹底。所以她這里為什么寫一篇愛？其實(shí)她寫的是量子糾纏。
比如她寫戀，就不一樣。戀是什么？就是她要寫一個(gè)故事的意思?！栋肷墶吩妒舜骸?，這些都是她寫戀的方式。寫的跟解刨學(xué)一樣，冰冷殘酷冷漠鄙視。她就是這么看待這些事情的。
《赤地之戀》《傾城之戀》她寫的都這樣。所以王小波認(rèn)為這么寫不好。很煩。那她真正的價(jià)值在哪里？在于勇氣。這樣的真相，她就盯著看。毫不美化地全息展現(xiàn)出來。
仿佛冷靜地描述著上帝的嘲笑。
張愛玲讀書少。沒有中國文人的堅(jiān)持。所以她只是全情投身于生活，卻又冷靜置身事外觀察，這是她存在于時(shí)間的一種方式。她身上沒有什么特別強(qiáng)有力的文化繼承。她是一個(gè)自娛自樂的小天才。她在文學(xué)史中也十分特殊。
張愛玲不寫魂。只寫魄。所以那些人，都有十足的動(dòng)物屬性。有評(píng)論家驚訝，為什么一段戀情要傾倒一座城市來成全？我認(rèn)為，因?yàn)樗龑懙哪切┤?，沒什么魂。他們只有動(dòng)物的魄。要足夠的外界震撼，麻木的魂，才能暫時(shí)蘇醒一下。
如果說紅樓夢(mèng)是寫珍珠的，張愛玲就是專門寫死魚眼的。她盯著這些死魚眼，看怎樣它們能晃一晃。
張愛玲與王小波的區(qū)別，打個(gè)比方，同樣描寫豬圈，王小波認(rèn)為，該有一只特立獨(dú)行的豬，沖出豬圈。而張愛玲不認(rèn)為。她準(zhǔn)備好了手工小筐，打算給豬圈鑲個(gè)金邊。
張愛玲尊重豬圈作為豬圈的存在。