即便是多元宇宙亦不過是一個(gè)，玻璃球里的雪花世界，秩序雙蛇、AO、死亡女神或者是其他稱號(hào)，都不過是一些筆下世界的符號(hào)罷了。即便書中的生命能夠透過世界的本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)他們的世界是由書本或是像素信息電信號(hào)構(gòu)成，也是無意義的。
即便是阿撒托斯之流，也不過是牢房的獄卒，幫助他們的主人來點(diǎn)綴這個(gè)世界的信息，他們的創(chuàng)造者亦是他們的父親，創(chuàng)作更是基于作者所處的時(shí)代環(huán)境而創(chuàng)作，共由其他同為上帝視角的讀者，所虛構(gòu)所豐滿。
所有的讀者都幻想著自己筆下的世界，會(huì)在自己死后為自己，留有一個(gè)可以繼續(xù)存續(xù)的空間。即便是神明亦有其載體：玉皇大帝、閻王、佛祖、天道、鴻鈞皆有其各自的載體。他們都屬于當(dāng)時(shí)世界時(shí)代下不同人物為了繼續(xù)活下去，為了在人們的記憶中活下去而書寫的故事。
亦或是我們生活的現(xiàn)在，本身就是一個(gè)故事。那些所謂的神明，本就擁有他們自己的信息形態(tài)，他們只是等待著不同世界的去塑造各自的身份。這樣，即便文明消失只要有智慧生命誕生，他們就能再次復(fù)活。東方大地的修仙之路。西方大地的信仰之神。各路牛鬼蛇神。皆是如此。
無限的故事，無限的創(chuàng)作。
每個(gè)生命都有其各自的方式，將所知所想的東西創(chuàng)作出來。就像歷史中的那些詞匯一樣。
“名垂千古。遺臭萬年?！?p> 比如金庸，我一直在思考或者說，很多人都曾思考過，金庸中的那些東西真的存在嗎？如果存在的話。盤古洪荒大地，如果存在的話。那么他們真正的創(chuàng)造者應(yīng)該就是，第一個(gè)有這種想法并把這想法付諸實(shí)踐的人。
我也曾經(jīng)思考過…故事要怎么寫？是否要寫的很精細(xì)？
所以我閱讀很多東西?；蛘呤俏议喿x的很早。越精細(xì)的世界，就要把其中的很多細(xì)致的東西寫出來，就算寫那么多。你還是要寫出一個(gè)大綱。寫出一個(gè)大綱是最基本的要求。寫的更細(xì)致一點(diǎn)就可以將這個(gè)世界變得更加真實(shí)一些，但話又說回來，這樣的世界缺乏一些多樣性。
比如說，我們形容一個(gè)世界中種族無數(shù)，著重介紹其中一些比較特殊的族群。但這樣的話，就會(huì)有一些問題存在。
比如說。某一個(gè)游戲戰(zhàn)錘40K泰倫蟲族，在被發(fā)現(xiàn)以前，在無盡的虛空中航行前肯定吞噬了無數(shù)的世界。他們要吞噬銀河系的話，那銀河系中的生命不可能僅僅只是一些骷髏架子，鈦星人，綠皮，人類吧。那樣的話未免顯得太過于單調(diào)。
所以，我在想。如果我要將故事書寫出來，我就不能將這些事物書寫的過于仔細(xì)。
所以我的做法是，在腦海中去掉那些過于仔細(xì)的部分，只給予一個(gè)大綱。從原初的一個(gè)點(diǎn)開始，有一些毫無目的地的閃光向外分散。每一個(gè)閃滅都是一個(gè)世界的興起與興衰。每一個(gè)不滅的延伸，它后面留下的線，都是其前進(jìn)的痕跡，同時(shí)向著更遠(yuǎn)的方向延伸創(chuàng)作。
比如說在最終的毀滅之路上，向更遠(yuǎn)的地方散播生機(jī)的種子。畢竟，毀滅同時(shí)亦是新生。地球上有一些生命在死亡后，會(huì)播撒生命的種子。
每一個(gè)創(chuàng)作都是由一些實(shí)際或者說虛幻的東西，初步生成后以此為中心創(chuàng)作，構(gòu)成最初的原點(diǎn)。
我不會(huì)講那些世界最初的點(diǎn)是在如何開始的。我更不會(huì)告訴你有一些生命，突破書本，突破寫作者的筆章，突破了出來，向現(xiàn)實(shí)世界之中蔓延。這樣的寫作手法其實(shí)是最毫無意義的。這樣的話，本身就限制了世界或者說故事本身的娛樂性，很少有人喜歡看這種純粹的，突破流或者說逆向流。
當(dāng)然，這是我自己的定義名稱。如果讓我寫的話，我肯定不會(huì)去說故事中人物，知道了過去未來，知道了是如何被創(chuàng)造的，然后想象他的作家發(fā)起攻擊如何如何。這樣的話就成了“銜尾蛇”，這條蛇不斷的成長吞噬自己，永遠(yuǎn)或者說始終都是一個(gè)圓。這樣的寫作很容易把自己寫死，很多小說在寫到這一步的時(shí)候，都會(huì)進(jìn)入到創(chuàng)作的難題，當(dāng)然更準(zhǔn)確的情況是，很少有人寫過完整的。
但我們話又說回來，為什么會(huì)這樣的燒腦？因?yàn)楝F(xiàn)在的科技技術(shù)達(dá)不到那種狀態(tài)。比如人工智能在還未創(chuàng)造之前，總會(huì)遇到很多的阻力。但最大的阻力是，如果創(chuàng)造出來，他們會(huì)不會(huì)反抗他們的創(chuàng)造者。而小說書本中的人物突破了寫作的壁壘，突破到現(xiàn)實(shí)世界，同樣的問題。
無非就是反抗，代替創(chuàng)造者成為自己或者說新的世界的主人。但同時(shí)。這就會(huì)引發(fā)另外一個(gè)問題。創(chuàng)作者所謂的世界是否也是真實(shí)的呢？還是虛假的呢？所以說，寫作時(shí)要么給自己的作品定一個(gè)無限流？要么定好一個(gè)大致的框架，然后逐步的細(xì)化，讓其變得更加豐滿。要么其成為一個(gè)單一的世界。
我更喜歡那種。每一個(gè)作家都不過是將自己的夢境聯(lián)系到了一些更加偉大的存在身上。以觀測的方式書寫。但同時(shí)書寫的。過于仔細(xì)或者說過于真切，都會(huì)讓他們在死后融入他們。成為他的一部分，繼續(xù)探索那些未知的角落。
…這場實(shí)驗(yàn)永遠(yuǎn)都沒有盡頭。直至找到最初的原點(diǎn)。以及。最終的那個(gè)鏡頭。方可結(jié)束。
作家V4Lufw
閉著眼睛寫