采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之
曹雪芹借香菱之口，道出了如何體味詩的意境的話，“看去是無理的，想來去是逼真的，如千斤橄欖含在口里一般?！边@句話用在芣苢這首詩上，拿調(diào)侃口吻說“那是當(dāng)當(dāng)?shù)摹薄?p> 方玉潤(rùn)《詩經(jīng)原始》說：“讀者試平心靜氣，涵詠此詩?；新犔锛覌D女，三三五五，于平原曠野，風(fēng)和日麗中，群歌互答，余音裊裊，若遠(yuǎn)若近，忽斷忽續(xù)，不知其情之何以移，而神之何以曠，則此詩可不必細(xì)繹而自得起妙焉”精到的道出了這首詩的天然神韻。
其實(shí)任何詩都是如此，要細(xì)細(xì)的用情感去撲捉她，才能體會(huì)到她的妙處。
詩大都是形象的，不能像說理文那樣的去理解，他的思維是跳躍的，是要去想，去細(xì)細(xì)揣摩的。
這首詩好在節(jié)奏緊湊，反映的勞動(dòng)場(chǎng)面歡快而熱烈，在反復(fù)詠唱中概括了勞作的全過程。
反復(fù)詠嘆，一唱三嘆，是詩經(jīng)中反復(fù)出現(xiàn)的手法，他的好就好在恰到好處，過多的反復(fù)說唱會(huì)讓人厭煩，可詩經(jīng)中的每一首都讓人感動(dòng)，沒有出現(xiàn)繁沓的問題，這就是為什么，細(xì)觀之，發(fā)現(xiàn)他沒有一個(gè)動(dòng)作表達(dá)是重復(fù)的，雖是反復(fù)呤唱，但只讓人體會(huì)到了那是種回復(fù)的音樂美，和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，除此別無他念，他仿佛是從心里發(fā)出的一種自然之聲，讀在口里，像一種天籟之音一樣和諧，給后人無限的啟發(fā)。
言為心聲，不造作，不雕飾，這是詩經(jīng)最主要的特點(diǎn)，也是這首詩的特點(diǎn)。
寫詩我個(gè)人比較喜歡借景和借事的寫法，如果光有感情，無所依托，那只是喊口號(hào)，即使在你的文字后面，寫上無數(shù)個(gè)驚嘆號(hào)，也于事無補(bǔ)，從生活的最基本的東西里去抒發(fā)，去描寫，一定能寫出精妙的文字，我堅(jiān)信。
關(guān)于寫詩作文我喜歡，美學(xué)家朱光潛的一個(gè)比喻，把作文比做寫字，初學(xué)者首先要學(xué)會(huì)如何把字寫的四平八穩(wěn)，在穩(wěn)中再求新，求異，學(xué)文也一樣，首先要學(xué)會(huì)寫四平八穩(wěn)的文章，即有頭有尾，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，中心突出的文字，這是首要，接著多讀，多看別人是如何寫是的，如何去表達(dá)的，但不要和別人的風(fēng)格是一樣，要走進(jìn)去，再走出來，從而達(dá)到“醇境”。
這個(gè)“醇境”和“化境”。詩經(jīng)的篇篇詩應(yīng)都是化境和醇境，我輩人模范的時(shí)候難免要借助一些大部頭的注釋的書，在讀的時(shí)候可能有些難度，但功夫不負(fù)有心人，只要功夫深，鐵棒也磨成針的。
但有一點(diǎn)，我們可以從詩經(jīng)中學(xué)到，從這首清晰的短歌中學(xué)到，那就是言為心聲，只要是自己真實(shí)的東西，就可以寫出來，沒有一點(diǎn)虛偽的成份，這樣的東西就很美，很好。那怕技巧不好，也是可以修琢成章的。