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國(guó)產(chǎn)劇套路都一樣，為何缺乏創(chuàng)新力度？

2023年09月03日 08:46

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國(guó)產(chǎn)劇缺乏創(chuàng)新力度主要是因?yàn)樗鼈兺鶗?huì)遵循固定的劇情套路和模式。這些套路和模式往往是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期觀(guān)察和實(shí)踐后形成的已經(jīng)被證明是成功和有效的。因此國(guó)產(chǎn)劇制作方傾向于使用這些套路和模式來(lái)創(chuàng)作而不是嘗試新的故事情節(jié)或風(fēng)格。
其次國(guó)產(chǎn)劇的受眾群體往往比較固定制作方更愿意在已有的受眾群體中擴(kuò)大影響力而不是嘗試新的受眾群體。這也導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)劇在題材和內(nèi)容上的限制無(wú)法突破傳統(tǒng)思維模式創(chuàng)作出更具有創(chuàng)新性的作品。最后國(guó)產(chǎn)劇的制作成本較高制作方在創(chuàng)作上往往更注重經(jīng)濟(jì)效益而非藝術(shù)質(zhì)量。這也導(dǎo)致了一些國(guó)產(chǎn)劇為了追求商業(yè)利益而犧牲了藝術(shù)質(zhì)量缺乏真正的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。因此國(guó)產(chǎn)劇缺乏創(chuàng)新力度的問(wèn)題需要從多個(gè)方面來(lái)解決。制作方應(yīng)該鼓勵(lì)創(chuàng)意和想象力吸引更多的人才參與創(chuàng)作擴(kuò)大受眾群體提高藝術(shù)質(zhì)量和經(jīng)濟(jì)效益從而創(chuàng)造出更多具有創(chuàng)新性和文化內(nèi)涵的作品。

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