第四章 次要矛盾—劇情發(fā)展的輔助性推手

　　上一章我們已經(jīng)討論過什么是小說故事體系的主要矛盾，主要矛盾的戰(zhàn)隊配置是如何進行的，下面我們要具體介紹一下什么是小說故事的次要矛盾。所謂次要矛盾，就是主要矛盾一方戰(zhàn)隊成員和另一方矛盾主體或其戰(zhàn)隊成員之間的矛盾。這么說來似乎有些拗口，筆者還是舉個例子來說明。比如說在韋小寶與吳三桂這對主要矛盾中，韋小寶戰(zhàn)隊成員天地會、沐王府與吳三桂之間的矛盾就是小說的次要矛盾。說到天地會與吳三桂的矛盾，這個不難理解，天地會成員都是反清復明的俠義之士，而吳三桂賣國求榮，在民族大義上勢如水火。而沐王府與吳三桂之間的矛盾似乎更加深厚。在民族大義上，沐王府和天地會站在同一立場，而不同的是天地會為民間立場，而沐王府代表的是官方立場。沐小王爺沐劍聲的祖上是大明開國元勛沐英，沐王府世世代代受沐皇恩，這份報國的拳拳之心不言而喻。另外就是沐小王爺?shù)睦系鍎Σň褪菫閰侨鹚鶜?，這里不但有國恨，還里面還隱藏著家仇。

　　我們再舉個例子，在韋小寶與阿珂之間的主要矛盾矛中，韋小寶戰(zhàn)隊的成員九難師太本人與阿珂之間的矛盾。上章提到過，上章提到過，阿珂本為陳圓圓與吳三桂之女，九難師太搶奪襁褓中的阿珂，欲將其撫養(yǎng)長大，教唆她刺殺自己的生父?？梢哉f九難師太對阿珂有養(yǎng)育之恩，也有傳授武功之恩，但是這一切都隱藏在某種險惡的陰謀之中，當陰謀敗露之后，可以說九難與阿珂都沒有辦法坦然的面對對方。即使到最后，這對矛盾也沒有進行很好的和解。

　　再說說韋小寶戰(zhàn)隊成員九難師太與阿珂戰(zhàn)隊成員鄭克爽之間的矛盾。上一章也提到過，九難師太和鄭克爽的共同目標是反清，但是反清之后的立場卻又大不相同。九難師太主張復明，恢復朱家統(tǒng)治；而鄭克爽卻對朱家的態(tài)度不甚友好，主要其鄭家想要自己稱帝。

　　韋小寶戰(zhàn)隊的成員陳近南和阿珂戰(zhàn)隊的成員鄭克爽、馮錫范之間也存在非常深刻的矛盾。陳近南一直為大公子鄭克臧做事，而鄭克爽與大哥鄭克臧之間有著奪嫡的矛盾，而陳近南的地位舉足輕重，因而順其自然的將怨恨遷怒于陳近南。由于陳近南的緣由，青木堂的兄弟也與鄭克爽之間發(fā)生過若干次的沖突。

　　《鹿鼎記》中所展現(xiàn)的次要矛盾筆者就是列舉這么多，但是筆者想說的是，如果次要矛盾設置不當，小說故事一樣會產(chǎn)生很多的違和感，一樣會或多或少的降低小說故事的精彩度。在這里筆者針對次要矛盾的設置提出兩項非常重要的原則。

　　首先，主要矛盾對戰(zhàn)雙方的成員互相之間，如果能夠設置次要矛盾的話，最好是能夠盡全力設置這樣的矛盾。這里筆者能夠想到的有兩個好處，第一故事會顯得更加豐富，更多的對立沖突會顯得小說故事更加的精彩紛呈。但是由于小說主線的主要矛盾和次要矛盾的結(jié)構(gòu)層次非常清晰，因此即使次要矛盾顯得如此繁雜，整個小說也會多而不亂，有條不紊，油而不膩。所以筆者告誡各位讀者，尤其是有志于成為作家的朋友，如果能夠多設置次要矛盾，就多設置些次要矛盾吧。

　　有的讀者可能會問道，那我不設置次要矛盾或較少設置次要矛盾那會變得怎么樣呢？總的來說，如果次要矛盾較少，那么故事會顯得較為干澀，主干清晰卻顯得瘦弱，而豐盈飽滿才是精彩小說的重要特征。

　　其次，在設置次要矛盾的過程中，一定不要對設置的這個次要矛盾進行憑空的想象。這里筆者拋出兩個很重要的原則是，次要矛盾一定要圍繞著主要矛盾的主線或當時的時代大背景進行設置。說完這個原則讀者可能不會馬上理解，我來舉例解釋其中的意味。在韋小寶與吳三桂的對戰(zhàn)之中，天地會、沐王府與吳三桂的矛盾對戰(zhàn)之中，天地會、沐王府與吳三桂的矛盾是民族大義的矛盾，有國仇，也有家恨，但是說到底也是權(quán)力，確切的說是政權(quán)的矛盾。但是韋小寶、康熙與吳三桂之間的矛盾，本質(zhì)上也屬于政權(quán)的矛盾。而且在當時的大背景下，滿清剛剛平定中原不久，滿清勢力（康熙）、勛貴藩王勢力（吳三桂、耿精忠、尚可喜）、以及忠于明室的殘余勢力（天地會、沐王府）三股力量本來就在激烈、殘酷的角逐。所以你看，這次次要矛盾既能圍繞著主要矛盾的主線開展，同樣也非常精準的切合了那個大時代的背景。

　　再舉個例子，在韋小寶與阿珂的矛盾對決中，九難師太與鄭克爽反清之后的立場的矛盾。剛才我們提到了，當時的時代大背景是剛剛建立但還并不穩(wěn)固的滿清勢力、勛貴藩王勢力、忠于明室的殘余力量之間的矛盾。而在明室的殘余力量中，以明室宗室（九難長平公主）、明室勛貴（臺灣鄭氏家族）、民間反清勢力（天地會）三股力量最為重要。而九難師太與鄭克爽之間的矛盾正是這三股反清勢力之間的矛盾，非常吻合當時的時代背景。而陳近南與鄭克爽之間的矛盾本質(zhì)也屬于反清殘余勢力中一股勢力中內(nèi)部的家族權(quán)力斗爭，總體來說，也沒有脫離過這個時代的大背景。

　　有朋友可能會問道，如果次要矛盾雙方的矛盾脫離主線或不在這個時代大背景之下，那么小說故事會發(fā)生什么呢？怎么說呢，精彩小說就像一座杰出的建筑物，是一個非常有機的整體。任何元素都是這個有機整體的一部分，如果次要矛盾的內(nèi)容游離在整個故事體系之外，就像作者之前所打的比喻，這些次要矛盾就會像脫了韁的野馬和斷了線的風箏，最終會導致架構(gòu)體系完整、邏輯鏈條嚴絲合縫的小說故事有機體將會變得凌亂，嚴重的話甚至使整個小說故事體系土崩瓦解。

　　在剛才所提到的次要矛盾之外，還有一類次要矛盾需要說明一下，就是韋小寶與XZ還有蒙古之間的矛盾，這類矛盾雖然屬于敵我雙方之間的矛盾，但是由于其對故事的主線對勁并不起到重要的作用，因此我們將這類矛盾劃歸為次要矛盾。