附錄3：哈姆雷特（2）

　　/———附錄3：哈姆雷特———/

　　來源于，今日頭條，世界文學(xué)名著導(dǎo)讀：莎士比亞《哈姆雷特》，BY語文夢工場2020年07月17日·語文高級教師

　　（這篇不錯，又比較短而濃縮）

　　內(nèi)容（節(jié)選）：

　　［英國］莎士比亞：《哈姆雷特》作者簡介

　　世界文學(xué)名著導(dǎo)讀：莎士比亞《哈姆雷特》

　　威康·莎士比亞（1564—1616），文藝復(fù)興時期著名的英國戲劇家、詩人。他出生在英國中部斯特拉特福鎮(zhèn)一個市民家庭，13歲時，家道中落的莎士比亞被迫中途輟學(xué)。18歲結(jié)婚，迫于生活的壓力，婚后不久他就只身去倫敦謀生，開始接觸不同階層的生活，加深了他對生活的認識。他先后干過雜役、清潔工和臨時演員等職業(yè)。在掌握了戲劇創(chuàng)作和演出技巧之后，他開始著手改編舊戲，修改其他劇作家的劇本以供劇院排演。不久他開始進行獨立創(chuàng)作。在之后的20多年里，莎士比亞憑借豐富的生活閱歷、嫻熟的舞臺經(jīng)驗和勤奮的努力，連續(xù)創(chuàng)作出了37部戲劇、2首長詩和154首十四行詩。1610年前后，他退出倫敦戲劇界，返回家鄉(xiāng)，1616在家鄉(xiāng)因病逝世。

　　較之詩歌創(chuàng)作，莎士比亞在戲劇創(chuàng)作上取得了非凡的成就。他的戲劇作品大致分為以下三類：早期是歷史劇和喜劇，代表作有歷史劇《理查三世》（1592）、《理查二世》（1595）和《亨利五世》（1599）等9部，喜劇代表作有《仲夏夜之夢》（1596）、《第十二夜》（1600）和《皆大歡喜》（1600）等10部，此外還有《羅密歐與朱麗葉》等3部悲??；中期以悲劇為主，包括四大悲?。骸豆防滋亍罚?595）、《奧賽羅》（1604）、《李爾王》（1606）和《麥克白》（1606）以及其他3部作品，此外還有帶有悲劇色彩的喜劇《終成眷屬》等5部作品；后期為傳奇劇時期，代表作為《暴風(fēng)雨》（1611）等5部和1部歷史劇《亨利八世》

　　背景鏈接

　　《哈姆雷特》的創(chuàng)作時間大約在1601年，它和《荷馬史詩》、但丁的《神曲》和歌德的《浮士德》并稱為歐洲古典文學(xué)的四大名著。

　　該劇的題材取自1200年的丹麥歷史，雖然相同的題材有過不同形式的改編和再創(chuàng)作，但都沒有超過莎士比亞對它的再現(xiàn)，原因在于莎士比亞賦予這段歷史以濃厚的時代氣息和深刻的哲理內(nèi)涵：他通過對哈姆雷特復(fù)仇故事的描述，廣泛而又深刻地反映了文藝復(fù)興晚期歐洲社會的歷史生活。因為在文藝復(fù)興后期，前期的人性張揚演變?yōu)楹髞淼臑樗麨?，世風(fēng)日下和泛濫的私欲令莎士比亞感到痛心疾首。這在《哈姆雷特》一劇中有較為集中而明顯的展現(xiàn)。

　　名言警句

　　1.生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。

　　2.人們往往用至誠的外表和虔敬的行為，掩飾一顆魔鬼般的內(nèi)心。

　　3.誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視?要是他只用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生?

　　名家評論

　　1.莎士比亞同時代的大作家本·瓊生高度贊揚莎士比亞，說“他不屬于一個時代而屬于所有世紀(jì)”。

　　2.德國大文豪歌德在其代表作《威廉·邁斯特的學(xué)校時代》中間接地提到哈姆雷特的人生悲?。骸吧勘葋喴鑼懀阂患ゴ蟮氖聵I(yè)擔(dān)負在不能勝任的人身上。這是一棵榭樹栽種在一個寶貴的花盆里，而這花盆只能種植可愛的花卉；樹根伸長，花盆就破碎了。”

　　藝術(shù)賞析

　　莎士比亞的戲劇以其獨具匠心的構(gòu)思和永恒的藝術(shù)魅力歷經(jīng)時間的考驗而經(jīng)久不衰，他的戲劇作品被公認為是經(jīng)典文學(xué)不可企及的典范。

　　一、生動的情節(jié)和豐富的內(nèi)涵?！豆防滋亍酚腥龡l復(fù)仇的情節(jié)線索交織在一起，以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，從中穿插雷歐提斯和福丁布拉斯兩條副線。除復(fù)仇的主要情節(jié)，將謀殺、愛情、死亡和哲理思索糅合在一起，大大地豐富了戲劇本身的思想內(nèi)涵。哈姆雷特的復(fù)仇計劃涉及到作品中所有關(guān)鍵人物，克勞迪斯的陰謀將與哈姆雷特有關(guān)的朋友、情人、部屬等都緊密連接在一起。

　　二、鮮明的人物形象。莎士比亞筆下的戲劇人物均是典型的藝術(shù)形象?！豆防滋亍分械闹饕巧珶o一不個性鮮明、栩栩如生。憂郁而深沉的哈姆雷特、多情又無奈的奧菲利婭、陰險狡詐的克勞迪斯、軟弱而又愧疚的喬特魯?shù)?、英明果斷的福丁布拉斯、盲目的雷歐提斯等，他們沒有明顯的好人和壞人之分，只不過每個人都有無從避免的優(yōu)點和缺點，善與惡凸出或弱化而已。這就賦予人物角色豐富而深刻的性格內(nèi)涵，他們的內(nèi)心搏斗和靈魂掙扎無不是其自身優(yōu)點或缺點的集中展現(xiàn)。

　　三、豐富的戲劇語言?！豆防滋亍防锏拿總€主角都有鮮明的個性語言，既包括生動活潑的口語，又有流暢的書面語。它集優(yōu)美而又深邃的哲理詩語言、雄辯的演說詞鋒和深刻的哲理內(nèi)涵于一體。其中哈姆雷特那段著名的內(nèi)心獨白成為該劇的核心，也是解讀作品本身豐富的思想內(nèi)涵的鑰匙。類似的個性化語言是莎士比亞所有劇作的共同語言特征，已成為英語的典范式口語或箴言。