第二章 什么是平仄與押韻

　　【平仄與押韻】

　　首先，我知道大家都不喜歡看繁雜的文章，這里我不多說(shuō)，請(qǐng)大家繼續(xù)往下看。

　　當(dāng)代人普遍喜歡詩(shī)詞，但我經(jīng)常看到有人寫的詩(shī)詞格律不通，甚至連內(nèi)容也不連貫。

　　不是字?jǐn)?shù)夠了，就叫詩(shī)詞，詩(shī)詞是講究平仄韻律的。mao澤冬曾說(shuō)過(guò)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)?！?p>　　詩(shī)詞講平仄，押韻等，這是最基本的，就跟人需要吃飯一樣合理。

　　但我經(jīng)常聽見有人說(shuō)這是一種束縛，枷鎖。

　　講平仄、論格律，這對(duì)寫詩(shī)詞的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是一種束縛。

　　但如果掌握了這方面的知識(shí)，它也會(huì)帶給你樂(lè)趣，一種創(chuàng)造性的樂(lè)趣。

　　比如象棋，對(duì)喜歡下棋的人來(lái)說(shuō)，既是約束也是樂(lè)趣。如果車、馬、炮任意走，那就不是象棋了。

　　其實(shí)掌握詩(shī)詞格律并不難，只要有興趣學(xué)，只要學(xué)習(xí)得法，還是挺簡(jiǎn)單的。

　　詩(shī)詞格律，需要了解的東西固然很多，但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn)：一是平仄，二是用韻。

　　對(duì)于初學(xué)，如果實(shí)在記不住平仄跟韻部，我們可以用詩(shī)詞輔助軟件來(lái)完成，比如搜韻網(wǎng)，又或者詩(shī)詞吾愛等。

　　這兩個(gè)都是可以檢測(cè)詩(shī)詞格律的，但也僅限檢測(cè)格律，詩(shī)的對(duì)仗，大小坳等是檢測(cè)不到的。

　　這里需要注意的是，只有詩(shī)才有大小坳，詞沒有大小坳的說(shuō)法。

　　那么什么是平仄？

　　詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。

　　平聲和仄聲，指的是由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律，也是四聲二元化的嘗試。

　　四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)，總共分為平上去入。

　　不過(guò)需要注意的是。

　　如今普通話入聲消失，被歸入仄聲中的上去和平聲中的陰平、陽(yáng)平，這也導(dǎo)致用普通話判別詩(shī)詞平仄會(huì)有錯(cuò)誤。

　　比如有些字在古代是平，在今音就是仄了，如看，場(chǎng)等。

　　或者在古代是仄，今音是平的字，如，一，白等。

　　而古代漢語(yǔ)中的平指的是四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。

　　在《中華新韻》中，我的理解是普通話今音一二聲為平，三四聲為仄。

　　不過(guò)，我們寫詩(shī)填詞最好以《平水韻》和《詞林正韻》為主。

　　所以入聲字，大家還是盡可能的去了解一下為好的，當(dāng)然，入聲字這里我并不細(xì)說(shuō)，我在后面會(huì)接著講到。

　　好了，我們弄懂了什么是平仄以后，在接著看一下什么是押韻。

　　押韻，也叫壓韻。一般作為詩(shī)詞曲賦等文章時(shí)在句末或聯(lián)末用同韻的字相押，稱為押韻。

　　詩(shī)詞押韻，可以使作品聲韻和諧，便于吟誦和記憶，具有節(jié)奏和一種回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)感。

　　從《詩(shī)經(jīng)》可以看出，中國(guó)人在2500年前就已經(jīng)熟練的掌握了押韻技巧。例如：

　　《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》

　　關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。

　　窈窕淑女，君子好逑。

　　其中：鳩、洲、逑就是互相押韻的文字。

　　或者在詩(shī)中的運(yùn)用。

　　例如：

　　《沈園二首·其一》宋·陸游

　　城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

　　傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。

　　其中：哀、臺(tái)、來(lái)就是互相押韻的文字。

　　又或者在詞中的運(yùn)用：

　　《小重山·春愁》宋·吳淑姬

　　謝了荼縻春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

　　獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

　　其中：休、頭、揉、羞、樓、浮、鉤、愁等就是互相押韻的文字。

　　好了，我們接著往下看。

　　用韻規(guī)則：

　　詩(shī)、詞、曲押韻規(guī)則各有不同，概述如下：

　　一、古體詩(shī)（包括古風(fēng)、歌、行、吟）押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。

　　這里我簡(jiǎn)單說(shuō)一下，什么是古體詩(shī)。

　　在唐代，產(chǎn)生了有嚴(yán)格的平仄和對(duì)仗要求的今體詩(shī)，宋代以后稱為近體詩(shī)。

　　由此，就把近體詩(shī)產(chǎn)生以前的沒有嚴(yán)格的平仄和對(duì)仗要求的詩(shī)稱之為古體詩(shī)。

　　古體詩(shī)，簡(jiǎn)稱古詩(shī)，或者古風(fēng)，有歌、行、吟三種載體。

　　古體詩(shī)對(duì)字?jǐn)?shù)，長(zhǎng)短，對(duì)仗，平仄，都沒有要求，且對(duì)押韻規(guī)則也沒有那么嚴(yán)格，唐以前的詩(shī)，都是古體詩(shī)。

　　古體詩(shī)的句子的字?jǐn)?shù)有四言、五言、六言、七言體和雜言體幾種，而三五七言兼用者，一般也算七言。

　　不過(guò)我們這里要講的，主要是大家都很常見的五言古體詩(shī)，或者七言古體詩(shī)。

　　五言古體詩(shī)，一般簡(jiǎn)稱五古，就是五個(gè)字?jǐn)?shù)為一句的古詩(shī)。七古就是七個(gè)字為一句的古詩(shī)。

　　這里就以大家最熟悉的《靜夜思》為例。

　　《靜夜思》唐代·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

　　這首詩(shī)就是典型的五古。

　　雖然《唐詩(shī)三百首》將其編入了五絕的分類，但我個(gè)人認(rèn)為，應(yīng)該只是個(gè)例外而已。

　　可能出于明人胡應(yīng)麟：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者”所表達(dá)的情感吧，只是完全的崇拜造成的……

　　這首詩(shī)無(wú)論怎么看都是不符合格律詩(shī)的要求的，我們分析下平仄就知道了:

　　床前看月光（韻），疑是地上霜（韻）。

　　平平平仄平（韻），平仄仄仄平（韻）。

　　舉頭望山月，低頭思故鄉(xiāng)（韻）。

　　仄平仄平仄，平平平仄平（韻）。

　　這是很明顯的失格，所以被劃在古風(fēng)古絕一類，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。

　　當(dāng)然，初學(xué)者學(xué)習(xí)詩(shī)詞，我還是建議學(xué)近體詩(shī)，也就是格律詩(shī)，因?yàn)楣朋w詩(shī)在唐以后，就已經(jīng)被格律詩(shī)替代了。

　　如果你連格律詩(shī)都不懂，就去寫一首古體詩(shī)，發(fā)表到各大平臺(tái)，那么就可能會(huì)承受一些沒必要的麻煩。

　　包括我初學(xué)詩(shī)詞的時(shí)候，也是一樣。

　　那個(gè)時(shí)候什么都不懂，整天就寫一些古風(fēng)，然后有一天被某些人懟了一頓。

　　你這寫的什么玩意？亂七八糟的，知道什么是格律嗎？

　　我請(qǐng)教時(shí)，他們又說(shuō)，我憑什么教你，給錢嗎？憑什么幫你點(diǎn)評(píng)，給錢嗎？

　　當(dāng)然，原話肯定比我現(xiàn)在說(shuō)的更難聽十倍不止，也不適合作為文章在這里發(fā)表出來(lái)，這里大家大概了解一下如今寫古體詩(shī)的麻煩即可。

　　好了，我們接著往下講。

　　二、格律詩(shī)

　　格律詩(shī)，又稱為近體詩(shī)，近體詩(shī)押韻規(guī)則較為嚴(yán)格，概括如下：

　　1、偶句押韻

　　律詩(shī)是二四六句押韻，絕句是二四句押韻，但無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

　　例如首句押韻的作品：

　　寄揚(yáng)州韓綽判官（杜牧）

　　青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

　　二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

　　又如首句不押韻的作品：

　　宣城見杜鵑花（李白）

　　蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。

　　一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

　　這里大家可以試著找一下韻字，然后最好用筆把韻字和它的拼音寫下來(lái)，這樣就更能方便理解了。